| 一、營造典型環(huán)境
舞臺(tái)燈光通過各種藝術(shù)手段和技術(shù)手段，可以營造出不同的典型環(huán)境。
例如龍江劇《荒唐寶玉》中的“魂游大荒山”一場(chǎng)，舞臺(tái)燈光就用頻閃燈、激光燈等藝術(shù)、技術(shù)手段，營造出男主人公賈寶玉魂游大荒山的夢(mèng)幻、蠻荒、怪誕、詭異、神秘的典型環(huán)境。
又如音樂劇《貓》，也用多變的舞臺(tái)燈光營造出貓們生存的動(dòng)物世界的典型環(huán)境。
再如評(píng)劇《伯虎吟》中的“春詩”、“夏曲”、“秋辭”、“冬賦”四幕戲中，舞臺(tái)燈光就分別用綠色燈營造出男主人公唐伯虎（寅）春風(fēng)得意的典型環(huán)境；用紅色燈營造出唐伯虎金榜題名的典型環(huán)境；用黃色燈營造出唐伯虎遭到誣陷后的痛苦悲憤的典型環(huán)境；用白色燈營造出唐伯虎在“白茫茫大地一片真干凈”的情況下了卻一生的典型環(huán)境。
至于越劇《紅樓夢(mèng)》中的“黛玉焚稿”和“寶玉成親”兩大戲劇場(chǎng)面，分別用灰暗色燈光與紅色燈光營造兩大截然不同的典型環(huán)境，就更成為燈光設(shè)計(jì)之經(jīng)典而令人稱道了。
二、表現(xiàn)情緒情感
舞臺(tái)燈光通過色燈的變化，可以表現(xiàn)不同的情緒情感。一般情況下，紅色燈光表現(xiàn)歡快、喜興、熱烈的情緒情感；黑暗色燈光則象征黑暗、壓抑、緊張、恐怖等情緒情感；藍(lán)色燈光表現(xiàn)和平、寧靜等情緒情感；綠色燈光又象征青春、希望等情緒情感……如此等等，不勝枚舉。
例如話劇《夜幕下的哈爾濱》，其舞臺(tái)燈光總的格調(diào)都是灰暗的，這表現(xiàn)出日本侵略者霸占下的哈爾濱人民群眾的憤懣、壓抑的情緒情感；又如話劇《悲喜之秋》的舞臺(tái)燈光，在粉碎“四人幫”之后，就用暖色調(diào)的紅色燈光，表現(xiàn)出人民群眾的歡喜歡樂之情。
三、組接戲劇結(jié)構(gòu)
舞臺(tái)燈光有時(shí)可像電影藝術(shù)中的“蒙太奇”一樣，起到組接戲劇結(jié)構(gòu)的重要作用。
例如利用“切光”、“暗轉(zhuǎn)”等燈光手段，可以把不同的戲劇場(chǎng)面巧妙地組接起來，使戲劇演出節(jié)奏緊湊，轉(zhuǎn)換快捷簡(jiǎn)便。
又如利用不同的“追光”，可以制造同一舞臺(tái)上的不同表演區(qū)，起到“異地同臺(tái)”、“異時(shí)同臺(tái)”的藝術(shù)效果。
再如利用燈光的變化，表現(xiàn)夢(mèng)境、幻覺、回憶、閃回等戲劇場(chǎng)面，使舞臺(tái)藝術(shù)“電影化”。
四、塑造人物形象
舞臺(tái)燈光同所有的舞臺(tái)美術(shù)各要素一樣，均以塑造人物形象為較高目的。
例如粉紅色燈光打在人物面部，就顯得精神煥發(fā)，氣概非凡；而灰黃色燈光打在人物面部，則顯得病態(tài)虛弱、頹廢不振；藍(lán)灰色燈光打在人物面部，又顯得陰險(xiǎn)狡詐、狠毒奸滑。
較常見的燈光為塑造人物服務(wù)的例證，就是較常用的人物面部的“大追光”，戲劇術(shù)語謂之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部如同電影的“大特寫”和雕塑一般，起到強(qiáng)化突出的藝術(shù)作用。
五、直接制作布景
過去，舞臺(tái)燈光是為舞臺(tái)布景服務(wù)的，即燈光照在布景上，使布景增光添彩。
現(xiàn)在，由于電腦燈、激光燈等高科技設(shè)備的出現(xiàn)，使舞臺(tái)燈光可以利用這些高科技設(shè)備直接制作布景。
綜上所述，我們從五大方面探討了舞臺(tái)燈光的奇特功效，而掌握這五大奇特功效，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者就可以游刃有余地設(shè)計(jì)出各種各樣的舞臺(tái)燈光來，使舞臺(tái)燈光真正插上翅膀，在舞臺(tái)世界里自由地飛翔，創(chuàng)造出舞臺(tái)美術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的輝煌與奇跡。
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