煙臺燈光音響網(wǎng)訊 上世紀末到本世紀初，在國內(nèi)經(jīng)濟發(fā)達等地，一些白領(lǐng)人士漸漸地不再喜歡到那些過于喧鬧的迪吧，而在過于清靜的傳統(tǒng)酒吧又不能大膽發(fā)泄工作中的壓抑。精明的經(jīng)營者開始改變了經(jīng)營模式，于是，介于迪吧與傳統(tǒng)酒吧的慢搖吧便應(yīng)運而生，并迅速風靡全國，成了目前較時尚的娛樂方式之一。不同于安靜的音樂吧，因為慢搖吧有鮮明的特點;也不是熱烈的DISCO廣場，慢搖吧的節(jié)奏相對緩和;更不是演繹吧，因為慢搖吧講究曖昧的情調(diào)和CLUB式的交流方式。因此，慢搖吧在音響設(shè)計上也更為嚴格和不容易把握。
慢搖吧正逐漸成為都市生活的一種必不可少的文化符號
關(guān)于慢搖:
慢搖一詞的出現(xiàn)應(yīng)該說是新世紀的產(chǎn)物，相對于DISCO來說，只是音樂風格有些變化，這說明人們的精神文化消費隨著潮流也在不斷的發(fā)生著變化。慢搖不像DISCO那樣強勁，速度也沒有DISCO的節(jié)拍快，DISCO的速度往往在110---150拍/分鐘，而慢搖的平均速度也就在100拍左右，甚至有的曲子到每分鐘70—80拍。
什么是慢搖?慢搖的風格是什么樣的?我們來分析一下慢搖的特點�？v觀目前全國的慢搖吧DJ所打出來的曲子你會發(fā)現(xiàn)，其實，慢搖并沒有嚴格的曲風和速度的介定。我們剛才說過，慢搖的平均速度也就在70—120拍之間，那么，速度在70-120之間的音樂形式有很多中：POP、HOUS、R&B、慢拍DISCO、電子樂搖滾、爵士、布魯斯，還有上個世紀80年代流行的河東……，由此可以看出，慢搖更注重的是音樂的節(jié)拍感覺，因此它的風格也是千變?nèi)f化的。相對于DISCO來講，它更強調(diào)休閑和舒緩的感覺，低頻沒有那么硬，而是顯得稍微柔軟和彈性。對于高頻部分來講，人們大都不太喜歡尖銳的高頻，而追求柔和、纖細的高頻，長時間的欣賞不會刺耳。另外，有一點很重要，那就是曲子的速度不可以太快(超過130拍就不能算是慢搖了)。當然，任何一個慢搖吧都不會整場都是慢搖，中間或者后場都會穿插快節(jié)奏的DISCO，甚至會有其他類型的演藝及娛樂節(jié)目的貫穿。
音響設(shè)計:
提到音響設(shè)計則不可避免的要提到相關(guān)產(chǎn)品，筆者想強調(diào)一點，慢搖的音響選型雖然有講究，但品牌的選擇絕對不是唯一的。應(yīng)該說，好的慢搖效果主要是靠良好的建聲條件、合理的擺位和系統(tǒng)的調(diào)試手段來實現(xiàn)的，重點不在于音品牌的選擇上。當我們在和甲方進行溝通時，我們通常會詢問他們對于慢搖吧的功能定位，比如：這個場子考慮演藝嗎?還是純慢搖?是考慮全場的均勻度?還是有動靜區(qū)之分?
這些要素都非常重要，因為功能的不同，則設(shè)計完全不同。如果甲方要考慮演藝的話，那么在音箱的覆蓋選擇和擺位就要考慮眾多話筒在演出時的反饋問題。因此，演出與慢搖對音響系統(tǒng)的調(diào)試肯定是不同的，那么如何作到兼顧?這是設(shè)計以及調(diào)試時必須要考慮的。如果說要場子里有動區(qū)和靜區(qū)之分，那么音箱的是數(shù)量是完全不同的�？紤]動靜區(qū)則音箱數(shù)量少，投資小。如果滿場都要求效果一樣，可想而知，音箱的數(shù)量自然大大增加，投資增多，音箱的擺位也更講究，否則相互的干涉是很嚴重的。
A、全頻音箱的擺位全頻音箱的選擇。
全頻音箱推薦使用單15英寸或雙15英寸的音箱，特別是當你的系統(tǒng)中沒有設(shè)計為全頻服務(wù)的低頻音箱(不是超低頻箱)時，更應(yīng)如此。當然，雙12英寸的全頻箱也是可以的。對于單12英寸的音箱也可以使用，但此時建議增設(shè)中低頻音箱，以彌補中低頻區(qū)的飽滿和力度感。總之，大口徑的全頻箱在和超低頻銜接時，表現(xiàn)力更好，融合度也更好。對于音箱的較大聲壓級的選擇當然是大一些更好，這樣可以減少音箱的數(shù)量投資，數(shù)量減少較大的好處就是音箱與音箱相互的干涉機會將隨之減少。因為在慢搖吧這種擴聲的娛樂場所，對聲壓的需求往往比較高。而每一只全頻音箱都肩負著一片區(qū)域的覆蓋，如果一只音箱的聲壓級不夠，顯然需要兩只去覆蓋同一片區(qū)域。所以，為了減少干涉，如果一只能滿足聲壓的覆蓋，我們絕對不要用兩只。同時，我們在設(shè)計時還要充分考慮音響聲功率的余量儲備，不能讓音箱處于滿負荷工作狀態(tài)。這樣音箱出來的音色是自然的，各種失真度也是較小的。全頻音箱的擺位。如下圖1。
全頻音箱的擺位必須覆蓋全部聲場，不能出現(xiàn)盲區(qū)和死點，必須均勻。音箱之間盡量減少聲音重疊覆蓋現(xiàn)象，其目的就是減少聲干涉，提高音質(zhì)。所以，從擺位來講一般不太推薦多點分布式吊掛。但有時，為了獲得良好的立體感和均勻度，可能會出現(xiàn)重疊覆蓋，作為設(shè)計者需要全面權(quán)衡，并且盡量和甲方負責人具體協(xié)商。主全頻音箱組的擺位方法有以下幾種，1、以DJ臺為中心，在兩側(cè)對稱分布。
此種方法比較常見，聲像拉的比較開，立體感覺會很好，特別是舞曲有很多立體特效時或者節(jié)目在開場或中間高潮時間，DJ在造音樂氣氛中，會經(jīng)常做一些立體感很強的音樂、還有一些FLANG飄忽效果也特別明顯，缺點是左右主音箱在聲場交匯出會出現(xiàn)聲干涉。2、以DJ臺中央為音箱吊掛中心點，左右聲道音箱均勻指向觀眾區(qū)域，垂直角度視場地大小，一般-15度至-30左右，如圖3
此吊掛方式的特點是均勻度很好，聲干涉較小，但缺點是立體感下降了。
當遇到有二層甚至三層眺臺時，主音箱應(yīng)該同樣予以覆蓋，同時，距離太遠時，需要增加輔助音箱進行補聲，并做延時處理，這時的主全頻一定要選擇遠程音箱，否則，不但帶來嚴重聲干涉，而且傳播距離也達不到要求，同時，主聲場和主擴聲系統(tǒng)的氛圍也就沒有營造出來。超低頻音箱的擺位。
B、超低頻音箱的擺位。
超低頻音箱的擺位需要有主次之分，也就是說一般以DJ臺前的區(qū)域為重點，因為此區(qū)域往往是觀眾較集中的區(qū)域。主超低音箱盡量以此區(qū)域為重點進行分布，這樣對于DJ與觀眾之間的互動性更強。如圖4:
另外，領(lǐng)舞臺也是重點區(qū)域，其他區(qū)域相對來說可以作為輔助區(qū)域，(除非甲方特意強調(diào)需要全部均勻設(shè)計考慮以外)。超低頻音箱的擺位和全頻也有些類似，但有一點更需要注意，超低頻的干涉處理不好會更加影響均勻度。因此，超低頻也建議盡量集中擺放，這樣，能利用多只超低頻箱的組合來改變低頻的指向性，低頻有了方向，則能量更集中和充沛，傳的更遠。如圖5。
C、全頻與超低頻之間的關(guān)系。
全頻音箱與低頻音箱、超低頻音箱之間距離不可以太遠，否則會影響低頻的力度和聲音的純凈，變得渾濁不清或者軟弱無力。這都是因為距離差帶來的延時和相位差所致。即使你通過延時系統(tǒng)能進行修正，但是由于音箱組很多，可能會顧此失彼，這是一個很普遍的現(xiàn)象。因此我們建議主全頻音箱組和主超低頻音箱組前后和垂直位置盡量在同一位置，同樣，低頻箱(非超低頻)更應(yīng)如此，而且低頻箱相對于超低頻來講，人耳要敏感許多，因為它具備方向信息，而且主要是為全頻箱服務(wù)的。所以，一般低頻箱全頻盡量一起吊掛。如圖6。
功放的選擇：
對于全頻音箱和中低頻音箱的功放，如果資金允許，建議功率較好是音箱功率的1.5---2倍，而超低頻功放的功率建議是音箱的2-3倍。比如，全頻音箱是500瓦，則功放建議選750----1000瓦，當然達到3倍也無妨。超低頻音箱如果是1000瓦，則功放至少在2000-3000瓦。同時，阻尼系數(shù)也很重要，大的阻尼系數(shù)在大動態(tài)時會提高功放對音箱的控制能力，瞬態(tài)更好，聲音更干凈快捷，特別是對低頻的貢獻更為重要。
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