煙臺燈光音響網(wǎng)訊 音響系統(tǒng)的連接有很多種，不同的系統(tǒng)和設(shè)備有不同的連接方法。但大體上原理都一樣，主要還是有：音源+功放+喇叭，組成的。
1、 現(xiàn)在的音源包括各種樂器，各種音源播放器及一些特殊的聲音發(fā)生器。
2、 功放是有各種放大電路組成的，可以對前級的信號進行放大，來推動后級的喇叭。
3、 現(xiàn)在一般把多個喇叭組合在一起，形成音箱，也組成了很多種類的音箱。
以上就是較簡單的一套音響系統(tǒng)。當然現(xiàn)在的系統(tǒng)中又加入了很多輔助設(shè)備，我們叫做:周邊設(shè)備。我們現(xiàn)在一般是按照使用特點和客戶的要求來靈活搭配音響系統(tǒng)，但同樣的設(shè)備不同的連接方法所產(chǎn)生的音響效果也是不一樣的，所以要求我們技術(shù)人員要多掌握這方面的知識。
音響系統(tǒng)中常用的連接線和接插件
音響系統(tǒng)中設(shè)備與設(shè)備之間要達成聯(lián)絡傳輸、溝通等，都必須仰賴其連接的工具，這就是線材與接頭。它在整個音響系統(tǒng)中占據(jù)著非常重要的角色，現(xiàn)在專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的連接線和接插件種類較多，下面我們把常見的線材與接插件種類作一下簡單介紹：
一、 各種線材
1、 專業(yè)音頻線：現(xiàn)在音頻線有兩芯、三芯、四芯、五芯等，這種線由于屏蔽效果好，可以用來傳輸高質(zhì)量的音頻信號;現(xiàn)在較專業(yè)的話筒一般使用三芯以上的線材，這種線材抗干擾能力強，可以做遠距離傳送。當然這種線材也可以傳送其它信號，如傳送電腦燈的DMX512控制信號。
2、 同軸電纜線：一般用在視頻方面，也有一些音頻線，由于這種線材抗干擾能力較差，再加上設(shè)計時就不是主要用來傳輸音頻信號的，因此不適合做長距離的音頻信號傳輸。
3、 集中式電纜線∶就是多條訊號線包裹在同一個保護管內(nèi)，一般是連接系統(tǒng)內(nèi)部使用，以減少獨立線材的數(shù)量。現(xiàn)在也用在諸如電視轉(zhuǎn)播車、地下預埋和其它特殊方面。這種線一般是有專業(yè)廠家加工好的，質(zhì)量上較有保障。
4、 光纖：許多 CD 或 MD 等錄放音器材上常使用的傳輸線材，它傳送的是數(shù)碼信號。 隨著數(shù)字化的普及，今后光纖在音響系統(tǒng)里的運用會越來越多.
5、 MIDI 線∶通常為五芯線，傳送有關(guān) MIDI 的信息，現(xiàn)在大多數(shù)使用在鍵盤、效果器等設(shè)備上。
6、 還有一些特殊的線材，比如電腦點歌系統(tǒng)里原來用來連接網(wǎng)絡的多芯網(wǎng)線現(xiàn)在也可以用來傳送音視頻，實現(xiàn)電腦自動點播功能。
二、 各種接插件：
1、 XLR∶俗稱卡儂接頭(Cannon)，此種接頭是由三個接點所組成，分別為1-- Ground接地;
2--熱端(+級);3--冷端(-級)，當然也有的設(shè)備里規(guī)定3是熱端(+級);2是冷端(-級)，這點要看清楚設(shè)備的說明書。卡儂連接插件是專業(yè)音響系統(tǒng)中使用較廣泛的一類接插件，可用于傳輸音響系統(tǒng)中的各類音頻信號，一般平衡式輸入、輸出端子都是使用卡儂接插件來連接的。在某種意義上說，使用卡儂接插件也是專業(yè)音響系統(tǒng)有別于民用音響的特征之一，其好處是：
a、 采用平衡傳輸方式的，抗外界干擾能力較強，利于遠距離傳輸。
b、 具有彈簧鎖定裝置，連接可靠，不易拉脫。
c、 接插件規(guī)定了信號流向，便于防止連接上的差錯。
卡儂插頭有公插與母插之分，插座也同樣有公插座與母插座之分。公插的接 點是插針，而母插的接點是插孔。按照國際上通用的慣例，以公插頭或插座作信 號的輸入端;以母插頭、插座作為信號的輸出端。
2、 RCA∶在中國一般俗稱蓮花頭(因某些型式的 RCA 接頭外觀看似蓮花瓣)，此種接頭是由兩個接點所組成，分別為 熱端(+級);冷端接地(-級)，其使用同軸電纜連接，當然也可以使用多芯音頻線，常使用在一般家用音響器材上。因其長度在3.5厘米左右，所以通常我又叫它：3.5cm插頭。
3、 TRS∶一般叫立體聲接頭，它是由三個接點所組成，分別為：頭端(+級);環(huán)端(-級);接地(Ground)，使用在小型耳機上的長度在3.5厘米左右，但較多還是使用在專業(yè)音響當中，其長度為：6.35厘米，目前專業(yè)調(diào)音臺的高阻輸入和插入插出插口大都使用這種插頭，其它音響設(shè)備也大都采用了此端口。
4、 TS∶俗稱單音(聲)接頭，此種接頭是由兩個接點所組成，分別為 頭端(+級);接地端(Ground)。以上兩種接頭，用在專業(yè)音響里的其長度在6.35厘米左右，所以通常我又叫它：6.35cm插頭。雖然TS接頭和TRS接頭二者長度一樣，外表也很相似，但具體功能可不同，TRS立體聲接頭可以用三芯線做平衡方式傳送信號;但TS單聲道接頭只能采用非平衡的信號傳送方式。
5、 MIDI接頭∶使用在MIDI應用上的接頭，有五個針腳，傳送有關(guān)MIDI上的信息。
6、 音箱接頭，現(xiàn)在一般使用四芯專業(yè)接頭，還有的采用TS單聲道接頭或者其它方法。
7、 各式轉(zhuǎn)換接頭：可以方便的運用這種接頭在各種不同接頭之間轉(zhuǎn)換。
8、 還有其它一些特殊接頭在這里就不做過多介紹了。
三、 音響系統(tǒng)中連接線的制作
目前專業(yè)音響設(shè)備的輸入、輸出信號方式基本上分為：Balance 平衡方式與Unbalance非平衡方式。平衡與平衡、非平衡與非平衡端口之間當然是可以直接饋送信號的;在要求較高的場合，平衡與非平衡端口之間，則須經(jīng)過專門的轉(zhuǎn)換器才能相互連接。但在實際工程當中，只要信號線不要太長、干擾不要太大，平衡端口和非平衡端口是可以直接相連正常傳輸信號的。在一套音響系統(tǒng)中，除了功放與音箱間的功率傳輸線以外，其它設(shè)備之間的信號連接線要應盡可能多采用平衡方式進行傳輸，這樣可以提高系統(tǒng)的抗干擾能力，增加信號的有效傳輸距離，線：
A、 平衡與平衡之間的信號線：
1、 XLR卡儂公接頭→XLR卡儂母接頭：這種線在專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的較多，制作方面把卡儂公和母之間1、2、3三個接點分別連接起來，接點1接屏蔽層，接點2接信號熱端(+極)，接點3接信號冷端(-極)。
2、 TRS立體聲接頭→TRS立體聲接頭：制作方面分別把兩個TRS立體聲接頭之間的頭端(+級)、環(huán)端(-級)、接地(Ground)三個接點分別連接起來。這種線實際上在音響系統(tǒng)中也應該大量使用，但是好多音響師由于圖省事，經(jīng)常用TS單音(聲)接頭來代替了，這個尤其要注意，這樣一代替信號傳輸方式就從平衡傳輸變成非平衡傳輸了。
3、 XLR卡儂公或母接頭→TRS立體聲接頭：制作方面卡XLR儂接頭的接點1(屏蔽接地)對接TRS立體聲的接地(Ground);XLR接點2熱端(+極)對接TRS的頭端(+極);XLR接點3冷端(-極)對接TRS的環(huán)端(-極)。這樣也是一種平衡傳輸方式，在專業(yè)音響系統(tǒng)中也是經(jīng)常使用。
4、 XLR卡儂公→ XLR卡儂公 或 XLR卡儂母→ XLR卡儂母：這種線有點特殊，較多使用在功放與功放之間或功放與其它周邊設(shè)備之間的信號連接，制作方面也是把兩個接頭之間的1、2、3三個接點分別連接起來，接點1接屏蔽層，接點2接信號熱端(+極)，接點3接信號冷端(-極)。
還有一點，為了防止“環(huán)路干擾”，我們可以把一條信號線中的一個XLR卡儂接頭的接點1(屏蔽接地)或一個TRS立體聲接頭的接地(Ground)在特殊情況下空出一個來不接，例如：一條XLR卡儂公對XLR卡儂母的平衡線，我們可以空出XLR卡儂母接頭里面接點1(屏蔽接地)來不接，這樣可以避免設(shè)備之間的某些干擾;TRS接頭原理一樣，任意空出一個接地(Ground)接點就好了。這樣一條平衡線我們原來在制作時一共要焊接6個焊點，現(xiàn)在空出一個來就是焊接5個焊點了，但非平衡線不能采用此方法。
B、 非平衡與非平衡之間的信號線：一般是指TS單音(聲)接頭→TS單音(聲)接頭之間的信號線，這是一種非平衡傳輸方式，制作方面分別把兩個TS單音(聲)接頭之間的頭端(+級)、接地(Ground)二個接點分別連接起來。
C、 平衡與非平衡之間的信號線：XLR卡儂公或XLR卡儂母接頭→ TS單音(聲)接頭，這種連接方式實際上信號也變成了非平衡傳輸方式了，制作方面XLR卡儂接頭的接點1和3合并接屏蔽線然后對接TS單音(聲)接頭的接地(Ground);XLR接點2熱端(+極)對接TS單音(聲)接頭的頭端(+極)。在專業(yè)音響系統(tǒng)中這種線經(jīng)常使用在包廂卡拉OK系統(tǒng)中做話筒線用。
D、 音箱線：在專業(yè)音響系統(tǒng)的功放與音箱連接中，音箱線的電阻應該盡量低，選用粗、短一些的線材及合理的布線。現(xiàn)在的音箱一般使用四芯專業(yè)接頭，功放也一般采用了四芯專業(yè)接頭或接線柱，在制作方面，把音箱四芯專業(yè)接頭的1(+極)和1(-極)與功放輸出的(+極)和(-極)正確連接好就行了。還有一些采用TS單聲道接頭及接線柱的音箱或功放，其連接的原理一樣。都是正極對正極，負極對負極，要是接反了音箱會反相，這樣會影響音箱的音質(zhì)及穩(wěn)定性，同時在連接時避免短路，否則會損害功放設(shè)備。
總體來說以上就是我們經(jīng)常在系統(tǒng)中使用的連接線種類了，也許以前大家沒有非常注重信號線及音箱線的連接，以信號線為例：其實它就像人體內(nèi)的血管一樣的重要!而且從穩(wěn)定性和長遠性考慮，我們一定要使用優(yōu)質(zhì)的線材和優(yōu)質(zhì)的接插頭，并保證優(yōu)質(zhì)、無故障的把它們焊接好�，F(xiàn)在我做工程時不管多么忙多么累，系統(tǒng)中所有的信號連接線我都習慣自己親手焊接，如果采用了別人焊接的信號線連接了系統(tǒng)，心里就一點底都沒有，就好像你不知道前進的路上哪里會有一顆地雷一樣，你也不知道哪條信號線會在何時出現(xiàn)故障，所以相對而言，再爛的設(shè)備我也可以相信它的穩(wěn)定性，但我不會隨便相信質(zhì)量得不到保障的信號連接線及音箱線!
四、 音響系統(tǒng)設(shè)備連接順序：
制作好了各種信號連接線后，就要準備進行設(shè)備連接了，現(xiàn)在音響系統(tǒng)中周邊設(shè)備比較多，連接時候總要有個先后，在我去年一系列文章中其實已經(jīng)有過介紹，這里再歸納幾個簡單的連接順序：
一、調(diào)音臺的連接
提到音響系統(tǒng)，我們當然首先會想到調(diào)音臺，調(diào)音臺，會有很多種形容法，較貼切的莫過于把調(diào)音臺比喻成一個音響系統(tǒng)的心臟了，這個心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個系統(tǒng)的性能。形象來說調(diào)音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進這個大水池，然后在水池內(nèi)對流入的各種水進行合理的處理，較后再從各種不同渠道流出去 ，整個過程就是這么簡單。因此對調(diào)音臺的連接無非也是：輸入和輸出兩大部分。
(一)、調(diào)音臺輸入部分的線路連接：
調(diào)音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快!所以調(diào)音臺的低阻輸入通道線路里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進行相應的連接，大體上調(diào)音臺輸入插口基本可以分為3種：
1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現(xiàn)在我們用的大部分音源播放設(shè)備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現(xiàn)在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調(diào)音臺連接。
3、RCA：如果有的調(diào)音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是采用RCA蓮花接頭進行連接。
調(diào)音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經(jīng)介紹了調(diào)音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電貝司、電吉它等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺才可以，但有些地方從舞臺到調(diào)音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號，在調(diào)音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，此時這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到較大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢?如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當然也沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。我現(xiàn)在做的好多工程，樂隊基本上都是采用卡儂插口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實際上也是減少樂隊噪聲的無奈之舉。所以我們還是要靈活，在實踐中尋找較佳工作方法。
(二)、調(diào)音臺輸出部分的線路連接：
現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連接輸出信號時要慎重。通常調(diào)音臺主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調(diào)音臺輸出部分按功能分一般可以分6個部分：
1、編組輸出：如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨控制音量，那么就只能從調(diào)音臺1-2編組相對應的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數(shù)采用TRS立體聲插口作平衡輸出，當然也有的用卡儂插口。
2、主聲道輸出：L-R主聲道通常采用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調(diào)音臺也有用TRS立體聲插口代替的。
3、AUX輸出：調(diào)音臺中AUX輸出較常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊或歌手提供監(jiān)聽信號，當然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱信號等。AUX通常采用TRS立體聲插口輸出信號。
4、Direct直接輸出部分：比較專業(yè)的調(diào)音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口可以提供給另外的設(shè)備用來錄音、監(jiān)聽等，調(diào)音臺的每通道通常是采用TRS立體聲插口輸出信號的。比如一場演出電視臺需要直播，現(xiàn)場也要直播，假如有20路音源信號，那么我們可以把這20路音源信號先輸入到電視臺的調(diào)音臺里，然后再利用電視臺調(diào)音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現(xiàn)場演出的調(diào)音臺里。當然現(xiàn)在為了安全都是先將這20路音源信號通過信號放大分配器調(diào)整、分配好后再分別送給電視臺調(diào)音臺、現(xiàn)場演出調(diào)音臺、備用應急調(diào)音臺、錄音調(diào)音臺或其它設(shè)備等。
5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出信號插口大都采用RCA蓮花接頭。如果是數(shù)字信號那可能采用光纖、火線等其它數(shù)字輸出方式。
6、INS插入插出插口：調(diào)音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間，它采用TRS立體聲接頭進行連接。關(guān)于INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊設(shè)備插入到調(diào)音臺某一輸入通道、編組通道或主(左右聲道)通道中，單獨對所插入通道的聲音信號進行處理。使用時用TRS大三芯立體聲接頭進行連接，方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要插入的設(shè)備的輸入端，再從此設(shè)備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的環(huán)端，然后再流入到調(diào)音臺里。比如我們可以利用此方法給調(diào)音臺1、2路話筒插入一臺均衡器，就等于把1、2路話筒這條水管截斷，加了一臺水處理器(均衡器)，然后再輸入到調(diào)音臺，這樣調(diào)整音色效果更好。
以上為調(diào)音臺的連接，不管是調(diào)音臺的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和信號連接方式基本上就是這幾種，只不過連接時要注意正確無誤。
二、均衡器、壓限器的連接：
1、 均衡器：眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、調(diào)整聲場和抑制聲反饋了，因此在現(xiàn)在音響系統(tǒng)中均衡器幾乎是不可缺少的設(shè)備,目前均衡的輸入和輸出部分都是采用平衡插口,連接時較好可采用XLR接頭的平衡線路，當然也可以采用TRS接頭的平衡線路。
2、 壓限器：壓限器是處理音頻信號的一種設(shè)備，可以將音頻電信號的動態(tài)進行壓縮或進行限幅。實際上我們現(xiàn)在在使用壓限器時的主要功能就是讓它壓縮高電平信號，這樣可以保護其下級的音響設(shè)備�？梢哉f在一套完整的音響設(shè)備中，除了調(diào)音臺和均衡器外，壓限器算得上是較重要的周邊設(shè)備了，因此正常情況下壓限器應該放在功放前面，其它周邊設(shè)備的后面。連接方面可以采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
三、電子分頻器的連接：
電子分頻器是指能將20Hz--20000Hz頻段的音頻信號分成合適的、不同的幾個頻率段，然后分別送給相應功放，用來推動相應音箱的一種音響周邊設(shè)備。目前的電子分頻器輸入部分還較簡單，但輸出部分就比較復雜：有高音輸出、中音輸出、低音輸出等。在連接時低音信號的輸出和中高音信號的輸出一定不要搞混了，否則高音信號給了低音音箱，低音信號給了高音音箱，這樣一來音響系統(tǒng)中就可能沒有聲音出來了，因為頻率不對，搞不好還會燒壞音箱等設(shè)備!電子分頻器在連接發(fā)面可以采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路。
四、反饋抑制器的連接：
在設(shè)備連接方面也是采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路，連接方法大致可分為以下3種：
1、像均衡器等周邊設(shè)備那樣順序串接在音響系統(tǒng)中，這樣連接的優(yōu)點是：連接和操作十分簡單，適用于較簡單的系統(tǒng)中。但缺點是：此連接法在抑制話筒聲反饋時，也會影響到通過反饋抑制器的其它音源信號。
2、利用調(diào)音臺通道里的INS插入/插出接口，將反饋抑制器單獨串接在相應的通道里，這樣連接的優(yōu)點是：可以較大限度對反饋抑制器進行調(diào)整，不必顧及會影響其它音源。缺點是：利用這種連接法，一臺反饋抑制器較多只能控制調(diào)音臺的2個通道，設(shè)備利用率太低。
3、利用調(diào)音臺編組里的INS插入/插出接口，將反饋抑制器串接在相應的編組通道里，其優(yōu)點是：可對編進此編組內(nèi)的話筒進行集中處理，而且不會影響到其它音源。總起來說由于這種方法可以充分的利用反饋抑制器，因此也是目前采用較多的連接方法。
五、延時器的連接：
延時器可以把音頻信號進行延時處理，一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱分散式擴聲的系統(tǒng)中。因為在這樣的系統(tǒng)中聲音由不同位置的音箱發(fā)出后，到達聽者的耳朵時是有先后之分的，所以為了盡量保證聲像的一致性、增加聲音的可讀性、避免聲音的渾濁感、鑲邊聲和拖尾聲，我們有必要使用延時器進行相關(guān)處理。關(guān)于延時對象的確定，就是對誰進行延時?其實很簡單，只要搞清楚以下三點就好了：
1、第一就是以人為本，再多、再好的音響設(shè)備也是為人服務的，因此在一個聲場內(nèi)，我們首先要以觀眾為基準。
2、第二就是以主發(fā)聲源為準，通常也就是主音箱和主舞臺所在的位置。理想的情況下應該是主發(fā)聲源所發(fā)出的聲音直接傳到觀眾耳朵里是較理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等原因，因此現(xiàn)在室內(nèi)擴聲系統(tǒng)中大部分還要增加一些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱。
3、第三點主要就是指這些離觀眾距離較近的輔助補聲音箱了，也就是可能需要進行延時處理的音箱了。
絕大多數(shù)情況下都是：確定了第一因素人，確定了第二因素主發(fā)聲源，然后對第三因素的輔助補聲音箱進行延時處理。音速每秒大概340米，因此延時時間就根據(jù)第三因素的輔助音箱與第一因素主音箱之間的距離進行計算。知道了延遲對象才可以正確的連接延時器，連接上基本上是像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里需要延時的信號通道中，采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行連接。
六、激勵器的連接：
音頻激勵器實際上是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學特性，對聲音信號進行修飾和美化的音頻處理設(shè)備。激勵器一般有以下三種連接使用方法：
1、可以像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里需要激勵的信號通道中，比如在一個調(diào)音臺里，1-2編組是人聲，如果要對這個編組的人聲進行激勵處理，可以把激勵器利用插入/插出接口連接到調(diào)音臺的1-2編組通道中。
2、如果要進行綜合處理，那在調(diào)音臺主音量輸出通道或其它編組等輸出通道中串接一臺激勵器就可以了。
3、激勵器也可以像效果器那樣從AUX發(fā)送出來信號，然后再返回到調(diào)音臺，這樣可以調(diào)整哪一些通道需要進行激勵處理、需要處理的力度是多大等，這樣其實更靈活一些。
激勵器在信號連接方面，也是采用XLR接頭的平衡線路或TRS接頭的平衡線路進行連接。
七、數(shù)字效果器的連接：
效果器是處理、制造各種聲場效果的音響周邊器材，一般用于對人聲進行處理，在大多數(shù)音響系統(tǒng)中，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，也就是：干癟沒有水分�，F(xiàn)在較新的效果器都使用了數(shù)字處理芯片，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器。效果器比較少像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里，一般情況下都是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送信號給效果器的輸入接口，然后再從效果器的輸出接口返回信號到調(diào)音臺里。在信號連接方面，多數(shù)是采用TRS接頭的平衡線路進行連接，少數(shù)專業(yè)效果器也有的采用XLR接頭的平衡線路進行連接。
八、功放與音箱的連接：
這個大家應該都很熟悉了，只是要格外注意: 在信號方面功放的信號線要盡量用平衡線，這樣可以盡量減少噪音。好多音響師喜歡把一路或兩路信號線供給多臺功放機用，但要是超過四臺功放時，還是建議用信號放大器分出數(shù)量足夠多、沒有衰減的信號線供給每一臺功放單獨使用，這樣可以減少系統(tǒng)噪音、減少隱患、提高信噪比。在功率傳輸方面,盡量選用 粗、短一些的音箱線以及采用合理的布線來縮短音箱線的距離,再一個一定注意正極和負極,避免短路。
設(shè)備連接需要注意的問題：
1、注意電源：音響設(shè)備要有專用的電源，要和燈光的電源分離，而且燈光喜歡低一點的電壓，但音響則要標準電壓。有了專用電源后，還要有穩(wěn)定可靠的電源插座，可以盡量使用“電源時序器”，雖然成本增加但提高了穩(wěn)定性和易用性。總之：正確、穩(wěn)妥的連接好所有音響設(shè)備的電源是至關(guān)重要的。還有一點要注意：有些進口設(shè)備電源部分會有110V和220V的選擇開關(guān)，在我國，一定要確認選擇在220V位置時才可以連接通電。
2、注意設(shè)備的接地：正確的給所有的音響設(shè)備連接好地線是非常重要的，良好的接地可以減少設(shè)備信號傳輸?shù)母蓴_，提高設(shè)備的穩(wěn)定性。需要注意的是接地線要按照避雷線的接地標準來做，就是埋在地下部分的導體要防銹、接觸要好、埋地要深，千萬不能和三相電源線配置的接地線共用，那樣不但不會減少音響系統(tǒng)中的噪音，還容易損壞設(shè)備。
3、注意選擇合適的連接信號線：一臺音響設(shè)備，我們能用XLR卡儂平衡線來連接的就不要用TRS平衡線連接;能用TRS平衡線連接的就不要用TS單聲道非平衡線連;實在沒有辦法時才可以采用TS單聲道非平衡線連接設(shè)備。
4、注意信號的反相及短路：信號線短路經(jīng)常會造成無聲故障，檢查起來卻非常麻煩，除非一條條信號線拆下來用萬用表檢測才行，所以焊接線時要特別小心。
5、注意信號線的長度：在連接設(shè)備時，要盡量采用較短的信號線，一來節(jié)約成本，二來減少線阻和干擾。正常情況下，采用平衡傳輸方式的信號線較長可以到300米左右，而非平衡線則不能做遠距離傳輸。
6、注意設(shè)備的電平：如果設(shè)備后面板上有+4和-10或-20電平開關(guān)轉(zhuǎn)換時，正常情況下我們要放在+4位置，這樣才是標準電平。
7、注意直通：很多設(shè)備都有一個直通(Bypass)鍵，直通時該設(shè)備一般就不起作用了，所以我們要注意檢查這個按鍵，要不如果我們讓壓限器直通不起作用了，那壓限器后面的設(shè)備就失去了保護的作用。
8、小心誤操作：由于設(shè)備多、按鍵多，所以往往容易發(fā)生誤操作，比如：有一些電子分頻器上有一個“×10”的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點調(diào)整在200Hz的話，按下此按鈕200 × 10就變成2000Hz了，因此一定要避免誤操作。
有了好的設(shè)備，再加上正確、合理的把它們連接在一起，那么這套音響系統(tǒng)的效果就一定會很完美!
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