煙臺(tái)燈光音響網(wǎng)訊 “利用燈光和投影，代替顏料的布景就是未來(lái)。”著名的捷克舞臺(tái)設(shè)計(jì)家約·斯沃博達(dá)在上個(gè)世紀(jì)50年代初的這個(gè)預(yù)言，正在舞臺(tái)綜合創(chuàng)造中全方位地得到兌現(xiàn)。從一個(gè)視角說(shuō)，科技的魅力，愈來(lái)愈展示自己創(chuàng)造的生命力，愈來(lái)愈成為藝術(shù)創(chuàng)造不可或缺的伙伴!
當(dāng)然，舞臺(tái)科技的應(yīng)用，同樣也存在著理性化的參與和投入的問(wèn)題。舞臺(tái)科技是包羅萬(wàn)象的，聲、光、色、形以及機(jī)械、材料、器具、控制設(shè)備等等。它們?cè)谖枧_(tái)美術(shù)創(chuàng)造中，參與是否適度，應(yīng)用是否到位，舞臺(tái)效果是否達(dá)到，是否“轉(zhuǎn)化”成藝術(shù)的元素，存在著理性的指數(shù)。其中也存在著硬件和軟件的方方面面，如演出劇場(chǎng)、舞臺(tái)的設(shè)備、設(shè)置，是相對(duì)固定的硬件;如演出使用時(shí)的燈光、音響、服飾，道具等，是動(dòng)態(tài)性的科技投入等。不同演出的環(huán)境、條件，不同演出的劇目和應(yīng)用的藝術(shù)效果，都存在著理性的創(chuàng)造，從而讓舞臺(tái)科技真正為演出服務(wù)，為藝術(shù)添彩，乃至為藝術(shù)創(chuàng)造打開(kāi)一扇嶄新的藝術(shù)窗口，營(yíng)造更開(kāi)闊的藝術(shù)空間。
進(jìn)入本世紀(jì)以來(lái)，各地劇場(chǎng)建設(shè)如火如荼，發(fā)展很快。宏觀而言，這是可喜的事。舞臺(tái)建設(shè)是硬件，要與舞臺(tái)創(chuàng)作和與文化市場(chǎng)有利有效對(duì)接，既是老課題，也是新挑戰(zhàn)，但為了顯示政績(jī)或所謂“地標(biāo)”建筑，過(guò)分奢華，貪大求洋。尤其在舞臺(tái)上，過(guò)分求全，千篇一律，設(shè)備求洋，超標(biāo)設(shè)置，非藝術(shù)功能放在第一位。舞臺(tái)功能是為會(huì)議、活動(dòng)，還是為觀眾和文化市場(chǎng)?市場(chǎng)效應(yīng)能否形成?文化資源的配置是否合理?等等問(wèn)題值得思考。
舞臺(tái)建設(shè)可關(guān)注的課題也很多。概括說(shuō)：一、 劇場(chǎng)的外部造型、樣式需要多樣化，要考慮環(huán)境因素，考慮城市化的前景。劇院要有門檻，也可分級(jí)，既考慮到社會(huì)活動(dòng)的需求，更要重視觀眾的需要。二、舞臺(tái)設(shè)備配置的理性化，應(yīng)考慮到它的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)、社會(huì)功能、藝術(shù)考量。三、有條件的話，建造更多的專業(yè)化劇場(chǎng)。娛樂(lè)性和藝術(shù)化的劇場(chǎng)是有所區(qū)別的�？山▌�(chǎng)一條街的嘗試，大、中、小劇場(chǎng)相配套。要考慮未來(lái)的市場(chǎng)化，搭起演出環(huán)境與生存互補(bǔ)的橋梁。劇場(chǎng)按計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代處理，建在人煙稀少的邊緣地域，很難生存，不甚合理。四、 劇場(chǎng)建設(shè)要向中型、小型劇場(chǎng)傾斜，同時(shí)完備、完整基本設(shè)施和功能。要保護(hù)傳統(tǒng)的舞臺(tái)，保護(hù)農(nóng)村的古戲臺(tái)等。
舞臺(tái)科技的潛力，還沒(méi)有充分、有效、到位的發(fā)揮，硬件與軟件存在著不相匹配的問(wèn)題。集中表現(xiàn)在舞美的大制作之外，還缺乏自己的創(chuàng)造性的表現(xiàn)語(yǔ)言，缺乏較高的審美境界，缺乏抵御非藝術(shù)因素干擾的能力等。我曾經(jīng)在一個(gè)論壇上，針對(duì)當(dāng)代舞臺(tái)燈光的創(chuàng)作，說(shuō)了三種“70%現(xiàn)象”：一是70%的舞臺(tái)燈光的創(chuàng)作沒(méi)有進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作層面;二是70%的燈光設(shè)備、器具應(yīng)用停留在照明功能上;三是70%的舞臺(tái)資源沒(méi)有真正使用在藝術(shù)自身創(chuàng)作上。這是值得思考的。
舞臺(tái)科技是為舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的，不能本末倒置。任何科技手段的應(yīng)用，用在刀刃上，要“點(diǎn)”到即止�？萍紤�(yīng)用所表現(xiàn)的語(yǔ)言，務(wù)必成為演出的表現(xiàn)語(yǔ)言。舞臺(tái)科技的濫用、泛用，大制作泛濫，病態(tài)與富態(tài)，奢華與矯情等，已干擾了藝術(shù)整體的創(chuàng)造。我們應(yīng)當(dāng)摒棄“戲不夠，景來(lái)湊”和“景不夠，霧來(lái)湊”的惰性模式，如霧、雨、雪、移動(dòng)平臺(tái)或轉(zhuǎn)臺(tái)等手段的應(yīng)用中，為用而用，缺乏自身的藝術(shù)語(yǔ)言。這類非藝術(shù)化的應(yīng)用，反而對(duì)藝術(shù)本身帶來(lái)無(wú)形的傷害。因此，對(duì)舞臺(tái)科技的投入，包括各類戲劇場(chǎng)館的建造，都需要實(shí)事求是地去考慮，去應(yīng)用。量體裁衣，因地制宜，才能物盡其用。也就是說(shuō)，我們從舞臺(tái)美術(shù)的角度，看舞臺(tái)科技的參與和應(yīng)用，要站在理性的立場(chǎng)上，使舞臺(tái)美術(shù)和舞臺(tái)整體的創(chuàng)作，日臻完美!
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