音品之調(diào)性
調(diào)性就是聲音的基調(diào)，底色調(diào)。這是直接由系統(tǒng)的頻率分布特性所決定的。
HI-END系統(tǒng)再現(xiàn)音源時(shí)應(yīng)該能夠達(dá)到足夠?qū)挼念l率范圍，但一般作為家庭音響系統(tǒng)，頻率響應(yīng)在40Hz-20KHz正負(fù)3dB已經(jīng)足夠，在我們的生活中，一般居室或客廳的面積大多30平米左右，房屋地面離天花板之間高度也不會(huì)超過3米，在這樣小的空間里，低于40Hz的低頻不但難于正常再現(xiàn)，反而容易引房屋的共振。中檔以上的HI-FI系統(tǒng)，不管是膽機(jī)、膽石合并機(jī)、純石機(jī)系統(tǒng)，要測(cè)試指標(biāo)上要達(dá)到40Hz-20KHz的頻響是很容易的事，受限制的反而是音箱。但是，一個(gè)調(diào)性好的音響系統(tǒng)，在40Hz-20KHz的頻寬只是基礎(chǔ)條件，關(guān)健在于在這么寬的頻率范圍內(nèi)均衡性的好壞。作為全頻域完全均衡的放大與再現(xiàn)，這也是鼓舞人們孜孜以求、只能接近但永遠(yuǎn)無法達(dá)到的目標(biāo)。從理論上講，我們現(xiàn)在可以設(shè)計(jì)并制造出理論值為均衡的放大器，但較終經(jīng)過電聲轉(zhuǎn)換后發(fā)出的聲音，特別是你在聆聽座上兩耳接收到的聲音，即使用科學(xué)儀器也難以全面測(cè)試是否真的是均衡放大。事實(shí)上較終下判斷還是憑你自己兩耳聽覺的感受，也就是所謂調(diào)性感受。對(duì)于調(diào)性感受，特別是在調(diào)性的主觀期望方面，人與人之間存在著很大的個(gè)體差異，但對(duì)于大多數(shù)人的統(tǒng)計(jì)平均值來說，所達(dá)到的優(yōu)美調(diào)性，則是屬于大多數(shù)人能夠樂意接受的調(diào)性。
從上述的觀點(diǎn)出發(fā)，一個(gè)系統(tǒng)要達(dá)到好的調(diào)性，有40Hz-20KHz的帶寬，更重要的是在該帶寬范圍內(nèi)要有均衡的放大，這有較大難度的，首先是喇叭系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，現(xiàn)在的音箱都是二單元或更多單元通過分頻器組成的，在低、中、高單元間的音頻過渡帶是不可能做到純線性的，一般會(huì)有重迭而突出，設(shè)計(jì)不當(dāng)也可能出現(xiàn)凹陷或斷裂，箱體本身也存在固有諧振頻率。此外，系統(tǒng)中各組合單元的材質(zhì)也存在本身固有的共振點(diǎn)。以上種種因素的總和，較終嚴(yán)重影響到聲能分布的均衡性，除了考慮聽音室建筑和環(huán)境結(jié)構(gòu)外，只有通過器材設(shè)計(jì)制造、選配以及調(diào)試中仔細(xì)消除上述種種危害才能使一套系統(tǒng)真正做到頻響寬而且均勻，達(dá)到HI-END級(jí)的好調(diào)性。
要鑒別一套系統(tǒng)調(diào)性的好壞，我們不妨采用如下的基本鑒別標(biāo)準(zhǔn)：讓我們首先來識(shí)別什么是不健康的、病態(tài)的調(diào)性。根據(jù)歸納總結(jié)，病態(tài)調(diào)性不外有如下六種情況：
（1）高頻部份過強(qiáng)，表現(xiàn)為音調(diào)尖利或尖刺。
（2）低頻過強(qiáng)：表現(xiàn)為轟響聲太大。
（3）高頻過弱：表現(xiàn)為聲音圓滑模糊，缺乏清澈。
（4）低音過弱：如果80Hz以下弱時(shí)，久低音大提琴、大鼓等低音BASE性襯托，如果80Hz-140Hz左右的低頻也弱時(shí)，則整個(gè)聲底不厚實(shí)，調(diào)性單薄。
（5）高、低兩端都弱時(shí)，則頻寬較窄，這時(shí)系統(tǒng)發(fā)出的聲音整個(gè)聲底就像象多年前所聽到的收音機(jī)那樣，調(diào)性平窄，音樂的豐富感顯得十分乏味，當(dāng)沒有優(yōu)質(zhì)放音系統(tǒng)對(duì)照時(shí)聽講話聲反而能給人以清楚諧和感 。
（6）高、低兩端強(qiáng)，而中頻部份弱，這時(shí)出現(xiàn)主聲部的凹陷，調(diào)性變得很不明亮，特別是聽男女聲獨(dú)唱時(shí)，配器聲大大蓋過歌聲。有些初級(jí)發(fā)燒友喜歡聽這種兩端提升的樂曲，認(rèn)為既有強(qiáng)大的低音BASE和鼓點(diǎn)，又有纖細(xì)的叮叮喳喳聲，似乎很有樂感，很過癮。但稍有經(jīng)驗(yàn)的友立即就能判斷出這種修飾的聲調(diào)實(shí)際上較遠(yuǎn)離真實(shí)聲音，令人厭煩。
了解和能夠識(shí)別上述六種病態(tài)調(diào)性后，那么我們可以說：一個(gè)系統(tǒng)放出來的聲音不存在上述六種病態(tài)，則在調(diào)性方面是健康的、和美的。作為HI-END系統(tǒng)，應(yīng)該有這樣的要求。在調(diào)性方面，膽機(jī)與石機(jī)往往也有一些傾向性，一般來講，中高檔膽機(jī)的調(diào)性寬厚、柔美、亮麗，屬于比較健康的調(diào)性，低檔膽機(jī)則有可能出現(xiàn)上面所述的后四種調(diào)性弊病。而石機(jī)弄得不好可出現(xiàn)上述任何一種類型的弊病。因此，總的來說，同檔次的石機(jī)在調(diào)性方面是不如膽機(jī)的。
喇叭是影響調(diào)性的非常重要的環(huán)節(jié)，因此需要認(rèn)真選擇。許多燒友在通過多年實(shí)踐后得出了一些經(jīng)驗(yàn)：在同檔次價(jià)格線上，使用較大口徑低音單元的大音箱與小音箱相比，在調(diào)性上肯定占有優(yōu)勢(shì)，也就是說大音箱的調(diào)性比較寬和自然，有一種回歸聲音底色的自然空間的感覺，而再好的小音箱在這方面卻要略顯遜色。當(dāng)然，鑒于家庭聽音環(huán)境窄小空間的限制，喇叭低音單元的口徑6-8英寸為宜，另外，要伺候好大音箱，總的來說比伺候好小音箱來得困難，必須在系統(tǒng)搭配和擺位、調(diào)校上下更多功夫，否則也常會(huì)出現(xiàn)大音箱調(diào)性反而不如小音箱的情況。
音品之樂感
“樂感”是什么呢？這確實(shí)是一個(gè)難以確切定義的概念。只能籠統(tǒng)地說：樂感是具有音樂藝述欣賞力的聽眾，對(duì)音樂美好內(nèi)函的主觀欣悅感受。這種美好內(nèi)函也許包括韻律、和諧、平衡以及其它許多特有的誘惑力。
音樂是世界上千百年發(fā)展、交流所形成的龐大的、廣范的藝術(shù)形式，可分為聲樂和器樂兩大類。聲樂是由人歌唱或詠頌發(fā)出的聲音，歌唱者有男、女以及男、女童聲之別，按歌唱者人數(shù)有獨(dú)唱、重唱、輪唱合唱之別，按聲部有低、中、高音之別，按唱法又分為古典美聲唱法，民族唱法及通俗唱法等：而器樂則是由單件或多件樂器演奏形成的音樂，樂器種類是相當(dāng)多的，按類型可粗分為弦樂器（小、中、大提，低音BASS，中樂之各種胡琴等）。木管樂器（長笛、短笛、單簧管、雙簧管、英國管以及中樂的各種蕭、笛、鎖吶等），銅管樂器（小號(hào)、圓號(hào)、長號(hào)、大號(hào)等），鍵盤樂器（鋼琴、鋼片琴、管風(fēng)琴、電子琴等）、彈撥樂器（豎琴、吉它、曼陀林、中樂的琵琶、月琴、三弦、以及箏、古箏、古琴等），打擊樂器（有調(diào)打擊樂器有定音鼓，鐘琴、木琴等：無調(diào)打擊樂器有大鼓，小鼓，鈸，鑼，三角鐵，響板，鈴鼓，沙球等），器樂按演奏方法又可分為獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏以及交響樂等。每一類聲音都能體現(xiàn)音樂感。
要鑒聽一套音響系統(tǒng)的樂感，較好將上述的各種聲樂、器樂作品都放出來仔細(xì)聽一聽，但這需要大的聲源軟件，也需要相當(dāng)長的監(jiān)聽時(shí)間。那么有沒有便捷的方法也可以較準(zhǔn)確的監(jiān)聽系統(tǒng)的音樂性呢？實(shí)際上只要集中放一些較具代表性的音樂天碟就行了。
根據(jù)發(fā)燒友們多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，器樂比聲樂在鑒定樂感時(shí)敏感些，同時(shí)也比較科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。器樂中主要可通過監(jiān)聽兩種樂器發(fā)出的聲音來達(dá)到試音的目的。這兩種樂器就是號(hào)稱樂器之后的小提琴以及號(hào)稱樂器之王者的鋼琴。一張名家演奏的、錄音效果極佳的、公認(rèn)的小提琴天碟，在一套真正的HI-END系統(tǒng)中放出的小提琴聲音簡直美到不可名狀，它的柔美色彩使你想到天鵝絨，它的鮮靈口味使你聯(lián)想到一顆剛剝了皮的水汪汪的新鮮荔枝肉滾入你口中，它亮麗而不刺激，滑潤而不飽膩，有肉質(zhì)而具傲骨，優(yōu)柔中暗寓剛勁，平順中突現(xiàn)跳躍，琴音的延伸、滑動(dòng)、轉(zhuǎn)折、搓揉、切擦、顫動(dòng)、頓挫、和弦、琴腔共嗚等都能重現(xiàn)得淋漓盡至，在萬千的小提琴演奏技巧方面，任何一位高超的演奏技巧方面，任何一位高超的演奏家都有別人不可能模仿替代的獨(dú)特個(gè)性，正如在你面前有一群美到沁人心肺、純潔到不食人間煙火味的妙齡少女，一個(gè)個(gè)誘你神魂顛倒，口水直咽，但他們又是那么多姿多彩，每一位俏臉模樣都與其他人不同。這就是小提琴的樂感。
鋼琴的HI-END音樂性則充滿了陽剛，健美，精靈，激越，響脆；清澄，重?fù)魰r(shí)如雷霆萬鈞，琴音能與整個(gè)演奏廳共嗚，輕松時(shí)又如碧波漣漪，毫無拖泥帶水的無病呻吟感。鋼琴聲的美妙、灑脫當(dāng)然使我們面前真正像看到站著一位令無數(shù)女子癡心欲熾的白馬王子形象。但是，只有上好的鋼琴聲才能給人以十分高雅的美感享受，若放音系統(tǒng)質(zhì)量較差的話，則聽鋼琴曲味同嚼蠟，沒有任何誘人的音樂感召力。
小提琴聲與鋼琴聲之間有一種很微妙的聲色平衡。小提琴聲若柔美得過濃、過膩，常使這套系統(tǒng)在重放鋼琴聲時(shí)出現(xiàn)某種程度的擊木式悶聲；反之，鋼琴聲若顯得過份清脆，沒有一定的重量感、質(zhì)感，則在重放小提琴音色時(shí)會(huì)出現(xiàn)不應(yīng)有的擦鋼絲式硬聲，失卻音樂美感。
一個(gè)系統(tǒng)，若重放小提琴與鋼琴的演奏都有非常出色的聲音，都極富有音樂性，那么基本上可以講，這個(gè)系統(tǒng)在重放任何音樂時(shí)其音樂性將不會(huì)有大問題。當(dāng)然，也可以放幾張交響樂、男女聲獨(dú)唱，以及“夜深沉”，“豐收鑼鼓” ，“鬼太鼓”之類有鑼鼓點(diǎn)子的音樂片作補(bǔ)充監(jiān)聽，這樣對(duì)系統(tǒng)音樂性的評(píng)價(jià)將更客觀與全面。
音品之順性
所謂“順性”就是指順耳性，即音響發(fā)出的聲音順不順耳？
俗話說：“眼睛里摻不得砂子，耳朵里容不得碴子”。對(duì)耳朵的聽覺來講，什么是音響系統(tǒng)放音中可能出現(xiàn)的碴子？情況有多種，比如：凌厲尖刺的高音，發(fā)毛走調(diào)的歌聲，悶聲悶氣的昏蒙蒙無法分辨出任何樂器特色的群奏的渾濁感，隆隆悶雷般無休止的低音，摧心蕩肺、具有嚴(yán)重侵犯聽者健康的小鼓錘擊聲，還有嘶嘶嘶、格厲厲……之類器材材料的共鳴聲，這些都是從音源本身（指錄音軟件）、音源拾取處、前置放大器、功率放大器到音箱發(fā)聲等一整套環(huán)節(jié)中各種失真的累積所造成的。比如有CD機(jī)的數(shù)碼取樣速度誤差所造成的失真（所謂JITTER失真），放大器材的非線性失真、相位失真、互調(diào)失真、交赿失真與開關(guān)失真（這兩類失真與乙類放大器有關(guān)），瞬態(tài)失真、電源電壓不平穩(wěn)、直流化時(shí)的波紋系數(shù)、變壓器離散磁場(chǎng)與回路電流的交互作用，還有各種專項(xiàng)的調(diào)制失真、……較后還有揚(yáng)聲器在電——磁——聲轉(zhuǎn)換過程中產(chǎn)生的失真等等。作為HI-FI起碼要求，這些失真一旦達(dá)到憑耳朵能明顯分辨出來的程度，而變成一堆很不順耳的碴滓的時(shí)候，那是絕對(duì)不能允許的。必須盡量使聽起來很順、很純。
由上面的說法我們知道，從信號(hào)源拾取通過各級(jí)放大電路到電聲轉(zhuǎn)換，百分之百地避免失真是不可能的，鑒別一套器材的“順性”好壞，實(shí)際上也是對(duì)該器材的失真程度進(jìn)行檢查，可以通過種種電子儀器設(shè)備來檢測(cè)單件或系統(tǒng)的各項(xiàng)主面失真指標(biāo)。但至少目前為止，這類測(cè)試指標(biāo)較多只具備參考價(jià)值，這是因?yàn)椋浩湟�，目前的測(cè)試方法不完備（例如一般只輸入標(biāo)準(zhǔn)方波或正弦波作信號(hào)源），其二，人耳對(duì)失真的反應(yīng)不單取決于失真的幅度，還取決于失真的類型特征，比如，一般人認(rèn)為人耳對(duì)奇次諧波失真的敏感度大于偶次諧波失真，總的來說，目前這里面的詳細(xì)因果關(guān)系還未搞清楚；但至少現(xiàn)在已經(jīng)有如下的共識(shí)：儀器上波形的畸變大小不完全能代表人耳聽覺的不悅性程度，膽機(jī)從儀器上測(cè)出的總諧波失真一般比石機(jī)要大1~2個(gè)數(shù)量級(jí)（10-100倍），但它們的順性一般卻優(yōu)于石機(jī)，其原因就在于膽機(jī)在其失真總譜中，對(duì)于人耳具有敏感性、剌源性、不悅性、侵受性的失真成份（這些被稱為惡性失真，比如一次諧波失真）相對(duì)較少，而石機(jī)盡管總諧波失真小，但上述這類關(guān)健性失真卻包含較多，其結(jié)果就使得不僅是HI-END級(jí)膽機(jī)，甚至連普通膽機(jī)在順性上都能達(dá)到起碼的聽音要求。而中低檔石機(jī)在順性方面一般要差一些。
在人耳聽沉感知區(qū)20Hz-20KHz范圍內(nèi)，不妨分為四個(gè)頻段，140Hz以下的為低頻段，140Hz-2KHz為中頻段，2KHz-10KHz為高頻段，10KHz-20KHz為特高頻段。低頻段的惡性失真可造成鼓聲與低音提琴的空泛、擴(kuò)散、渾濁、或者產(chǎn)生摧人心肺的侵害性錘擊聲。高頻段的惡性失真可造成聲音變調(diào)、發(fā)毛、口齒不清或者走向另一極端——兇硬。人耳聽覺對(duì)這些失真屬于較厭惡的類型之一。其中對(duì)于“兇硬”之聲常冠以“數(shù)碼聲”之類貶詞。然而膽機(jī)卻沒有這種“兇硬”之聲，聲音比較柔順，美其名曰：“有膽味”。特高頻段的惡性失真主要是造成弦樂聲、木管聲、鋼琴聲以及女高音聲中原有的泛音成份變性，使聲音帶毛邊、尖剌，鋼鐵聲化，或木鈍、粗糙、乏味，失去華彩和細(xì)致的真實(shí)感，使音樂的取悅性大大降低。至于中頻段，以往的音響制造者、設(shè)計(jì)師認(rèn)為失真主要出在頻譜兩端的高低頻段，對(duì)中頻段的保真度沒有很認(rèn)真注意，現(xiàn)在觀點(diǎn)改變了，他們認(rèn)為中頻的保真度十分重要，可能屬于頻段中較重要的。 其它頻段的惡性失真都有很明顯的直接感覺，可以用適當(dāng)?shù)恼Z文言來表達(dá)和形容，而中頻區(qū)的惡性失真給人產(chǎn)生的是一種無法言傳的總體上不順耳感覺，這種不順耳感覺并不是“鶴立雞群”式的很突出地夾雜在總音域中，而是一種基底性的不順耳，而且單聽起來也不是十分明顯，但不同檔次的器材一比較，馬上就分出高下了。如果說整個(gè)純音域象一杯純水，則良性失真可比作溶性成份，搞得好甚至可以起到糖蜜或味精等佐料的作用，而惡性失真則是不溶性雜質(zhì)，其中高、低頻段的失真是大大小小的沙粒、尖碎石礫，甚至是石塊。而中頻段的惡性失真則是混懸于水中的細(xì)泥沙，單憑肉眼難檢，但卻能使整杯水變渾，影響整杯水的透明度。
顯然，系統(tǒng)發(fā)聲中濾盡惡性失真,就像一杯水變得一汪清澈，這是對(duì)HI-END系統(tǒng)的基本要求，一般高檔膽機(jī)系統(tǒng)能達(dá)到這一要求。若能連良性失真也基本濾去，則這種系統(tǒng)在“順性”——也就是保真度方面就達(dá)到了HI-END的更高層次，這種清澈而中性的純水就不帶有任何音染的味覺了。能高保真地重現(xiàn)音源信息（膽機(jī)目前由于真空管構(gòu)造的固有失真，在這一高標(biāo)準(zhǔn)層次上只能輸于高檔次的石機(jī)了），但充其量我們也只能做到高保真的“高”而已，全保真則只是追求的較終目標(biāo)和理想境界，我們只能努力向這個(gè)目標(biāo)接近，但永遠(yuǎn)也不能達(dá)到。
對(duì)失真、特別是那些微弱的惡性失真或者味精型良性失真的敏感度，在人與人之間存在著巨大的聽覺差異。在這方面我們不否認(rèn)有先天因素存在，確實(shí)在人群中只有少數(shù)是“金耳朵”，他們對(duì)聲音的頻寬、響度、特別是細(xì)節(jié)有極高的辨別能力，但一般人對(duì)系統(tǒng)包括失真度在內(nèi)的種種質(zhì)素指標(biāo)的鑒別能力也是可以通過后天的多聽、多比較、多揣摩、多思索、多總結(jié)來獲取與提高。也就是說即使做不上金耳朵，較終成為一名判斷基本正確的銀耳朵、銅耳朵也無傷大雅。更何況有金耳朵天賦的人更是需要后天培養(yǎng)與努力的，反過來說，若是一個(gè)對(duì)音樂一竅不通的人，他的聽覺再敏感又有何用？ |
