如果你已經(jīng)知道怎么對你的聲音進行EQ處理,還有怎么選擇話筒,讓歌手的聲音更加平滑.但是還想要知道更多,更好,更厲害的知識.那么,這篇文章就是你提升人聲處理技術的機會了.
1. 復合人聲的修復
你想Double你的人聲部分,于是在多個軌道上重復錄制了人聲,想要從里面選出較好的部分來建立兩條人聲.但不幸的是,某一短句只有一次錄音是完 美的 – 可能另一個有瑕疵,或者歌手錄音時爆音了,或者沒有很好地重復出來.這時候也不要著急:把完美的部分拷貝到另一軌去,對音調(diào)進行微調(diào),然后設置20到 25ms的延遲就可以了.
2. 優(yōu)化混響的擴散(Diffusion)
好的人聲當然也需要好的混響,那么試試低擴散("密度")的參數(shù)值.這樣做的原因是:擴散控制著回聲的"厚度".高擴散把回聲放置得很近,而低擴散 把它們擺得很遠.對于節(jié)奏性的聲音,低擴散會制造很多密集空間的聲音,像石頭撞在鋼鐵上一樣.但是對于人聲,低擴散能給你足夠的混響效果,但不會引起太多 反射.
3. 優(yōu)化混響衰減(Decay)
很多混響都提供了頻率的交叉點,高頻和低頻各自帶有單獨的衰減時間.為了防止與中頻樂器過多的競爭,在較低頻率的地方使用較少衰減時間,在高頻的地 方使用多一點的衰減時間.這樣可以給人聲增加"空氣感",同時也加強一些唇齒音,讓人聲更加生動.較后調(diào)整交叉點的位置,讓人聲達到較好的效果.
4. 聲像自動化
對于Double的人聲,你可以把兩者都放在中間,或者一個靠左,一個靠右,然后添加不同的效果.比如,在這畫面里有背景人聲,我通常會把它放在中 間.如果我不想人聲比樂器突出,我會把兩個軌道放得開一點,變得不受關注.用自動化來控制聲像,對于不同的部分使用不同的聲像.
5. 令人豎起汗毛的人聲
記得Pink Floyd曾經(jīng)用的那種輕聲的,令人豎起汗毛的人聲嗎?試著讓人聲盡量多一些語氣,像說話,而不是唱歌.插入一個 聲碼器(軟件或硬件),以人聲作為調(diào)制器,粉噪作為載體.你可能不需要太多粉噪的高頻.把它和人聲混合在一起 – 就足夠增加一些輕聲的,令人豎起汗毛的元素了.同樣,試著加入一些節(jié)奏性的延遲,然后把音量調(diào)到合適的位置.
6. 選擇性使用回聲
我很喜歡給人聲加入一些同步的回聲,但是只給特定的單詞或段落加.你可以給輔助發(fā)送做自動化控制來實現(xiàn):把同步的延遲放在輔助軌道里,當你需要延遲 的時候,拉起推子.如果你想要在多個軌道使用同樣的效果,這樣也是較好的辦法.或者,剪下你需要增加回聲的部分,把它們復制到另一個軌道的同一位置,給這 個軌道增加同步延遲.如果你的輔助通道數(shù)量有限,你可以選擇這樣做.
7. 使用板式混響
如果你的數(shù)字混響有多種算法,試著在人聲上使用板式混響.在過去"老式"錄音的日子里,板式混響要比房間混響更能給人聲增加特點,而房間混響通常用 在樂器上的."真實"的板會有一些緊的,更亮的和更少擴散的聲音,這對于人聲很有用.當然,也不保證你的板式混響算法很接近真實,但是你可以去試一試.
8. 移動音調(diào) 第一部分
如果你的錄音室支持數(shù)字磁帶(比如,ADAT),那么可能會有速度控制.用它讓double的人聲變厚:當你錄制了double的人聲,把磁帶進行 一點加速或減速,然后以正常音調(diào)播放,音色就會有一點變化.注意,如果你對音調(diào)較低的聲音做加速,那么較好特別注意一下時間.放慢磁帶,調(diào)整任何時間位置 不符的地方.
9. 移動音調(diào) 第二部分
這是一個很老的技巧.工程發(fā)現(xiàn)把音調(diào)向下移動10到15音分,把諧波信號跟原始人聲混合在一起,是增加厚度的好方法.你可以用任何的數(shù)字移調(diào)工具來 做這件事,硬件軟件都可以.如果你打算用三個人聲的話,那么把第二個人聲音調(diào)往上移,數(shù)值跟向下的一樣.當你有三個人聲時,你可能想要移動多一些的總量.
10. 使用Dolby(杜比)編碼
曾經(jīng),Dolby Noise Reduction插件專門在錄音室里用來削尖模擬磁帶的噪音.但是它們同樣也被用在一些背景人聲上,通過在錄音時進行Dolby編碼(通常是A類型)來 增加空氣感和聲音的亮度.Dolby做的就是壓縮特定的頻率,提前進行加強.這樣確實可以增加人聲的清晰度.不過要找到老的Dolby插件已經(jīng)有點困難了.
11. 人聲處理器
人聲處理器,你會想到TC-Helicon,Antares和DigiTech這樣的公司.它們提供了一整套人聲效果插件,從諧波到奇怪的人聲,可 以把合唱團的男孩變成暴躁的藍調(diào)歌手,諸如此類.和聲功能也很有用,很少有人了解這些東西是怎么作用的.如果你錄制了很多人聲,或者在做配音的工作,這些 強大的處理器會給你很多幫助的.
12. 壓縮還是較大化?
作為常識,我們知道大部分流行歌曲的人聲都被壓縮到一定程度.較近,我在錄音時對人聲做了一點輕微的壓縮(僅僅能將某些突然出現(xiàn)的電平壓掉),然后 在混音時使用了響度較大化類型的處理器 (比如,Waves,iZotope Ozone或者Wave Arts的處理器).我的聽覺告訴我,這樣做讓聲音很"生硬"(不平滑),如果僅僅使用壓縮會好很多.看起來,較大化處理應該用在搖滾人聲上會好一些.
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