效果器是處理、制造各種聲場效果的音響周邊器材，一般用于對人聲進(jìn)行處理，在大多數(shù)音響系統(tǒng)中，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會(huì)變得沒有豐滿度和亮度，形象來說就是：干癟沒有水分。
現(xiàn)在較新的效果器都使用了數(shù)字微處理器，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器了，要了解效果器的原理我們有必要先了解一些聲學(xué)原理：
相關(guān)聲學(xué)原理
一個(gè)室內(nèi)聲場大體可分為三種聲音：第一是直達(dá)聲；第二是早期反射聲；第三是混響聲。
1、直達(dá)聲：
我們?nèi)硕苯勇牭降穆曇艟褪侵边_(dá)聲，這個(gè)很好理解，必須是我們所在的位置靠近發(fā)聲源，才可能盡可能多的聽到直達(dá)聲。在傳播過程中，直達(dá)聲不受室內(nèi)反射界面的影響，現(xiàn)在我們在聲場設(shè)計(jì)上要求盡可能多的利用音箱發(fā)出的直達(dá)聲，合理控制反射聲，以達(dá)到完美的效果。
2、 早期反射聲
是指在一個(gè)聲場內(nèi)，一種聲音發(fā)出后，經(jīng)過聲場周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲音，早期反射聲與直達(dá)聲之間的延遲時(shí)間不會(huì)超過70ms，超過70ms人耳就能聽得出箱邊聲和混響聲了。在聲場中，合適的早期反射聲可以使聲音更加渾厚和豐滿。
3、混響聲
混響聲是早期反射聲后到達(dá)的、經(jīng)聲場界面多次反射的聲音。合適的混響聲可以使聲音具有不同環(huán)境感，有利于提高聲音的豐滿度；過強(qiáng)的混響聲會(huì)破壞聲音的清晰度。
以上是一些基本的聲學(xué)知識，總之在一個(gè)聲場中，正常情況下我們首先聽到的聲音應(yīng)該是直達(dá)聲，接著是早期反射聲，較后聽到的是混響聲。
二、數(shù)字效果器的功能和參數(shù)調(diào)整
在一個(gè)聲場內(nèi)，要靠建聲來改變聲場內(nèi)混響的一些參數(shù)是很困難的，但有了數(shù)字效果器就變得容易了，雖然數(shù)字效果器處理的混響聲音可能比不上聲場中的自然混響聲，但畢竟數(shù)字效果器可以靈活的調(diào)整直達(dá)聲、早期反射聲和混響時(shí)間等參數(shù)，所以現(xiàn)在數(shù)字效果器也成為了一臺必不可少的音響周邊設(shè)備。目前的數(shù)字效果器品牌種類繁多，但其中日本的YAMAHA系列效果器無疑是在我國使用較多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、 1000等知名系列，目前較新的型號已經(jīng)是SPX 2000效果器了。由于現(xiàn)在效果器的詳細(xì)說明太復(fù)雜，比如YAMAHA SPX2000效果器的說明書就有100多頁，我們在這里篇幅有限，所以下面只能以SPX2000為例做一些簡單的介紹：
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SPX2000 帶有3 個(gè)效果庫：PRESET（預(yù)置）、USER（自定義）和CLASSIC（經(jīng)典）。這些庫的作用如下：
A、PRESET預(yù)置庫：這個(gè)庫中總共包含97 種效果；80 種效果基于新算法，從標(biāo)準(zhǔn)到特殊，另有17 種新開發(fā)的混響（REV-X ）效果。這里的效果程序都是只讀的，就是可以臨時(shí)改變PRESET（預(yù)置）庫里效果程序里的參數(shù)，但這些改變的參數(shù)卻是不可存儲(chǔ)的，如果要儲(chǔ)存所修改的參數(shù)，只能儲(chǔ)存到USER（自定義）庫里。
B、CLASSIC 庫：該庫中包含25 種基于SPX 系列前幾代機(jī)型的簡單、便于使用的效果，這個(gè)庫中的效果也都是只讀的。
C、USER 庫：在設(shè)備出廠時(shí)，這個(gè)庫中不包含任何效果。我們可以在PRESET 庫或CLASSIC 庫中編輯效果參數(shù)，然后將其存儲(chǔ)在USER 庫中作為我們自己設(shè)定的效果。這個(gè)庫中較多可存儲(chǔ)99 種效果。
SPX2000效果器里主要參數(shù)的調(diào)整：
現(xiàn)在效果器里的參數(shù)太多了，調(diào)整時(shí)有時(shí)候會(huì)覺得簡直無從下手，但實(shí)際上根據(jù)上面的聲學(xué)原理，我們只要著重調(diào)整好下面幾個(gè)參數(shù)就好了：
1、 預(yù)延時(shí)的調(diào)整：
是指早期反射聲與直達(dá)聲之間的時(shí)間間隔，不同聲場內(nèi)的預(yù)延時(shí)間是不一樣的。效果器的預(yù)延時(shí)調(diào)得大一點(diǎn)時(shí)，可以獲得大空間，較寬廣、空曠的效果，比如：大廳效果。當(dāng)然也不能太長，否則會(huì)就會(huì)影響到聲音的清晰度了。調(diào)整的時(shí)間一般在30ms到70ms。
2、混響時(shí)間的調(diào)整
混響時(shí)間是指在一個(gè)聲場內(nèi)，一種聲音停止發(fā)聲后，聲壓級降低60dB所需要的時(shí)間。混響時(shí)間的長短和聲場容積的大小有關(guān)，一般情況來說，聲場容積越大，混響時(shí)間也越大；還和聲場內(nèi)所使用的裝飾材料、擺設(shè)物品的吸聲系數(shù)有關(guān)，吸聲系數(shù)越高，所吸收的聲音能量就越大，混響時(shí)間也越短�，F(xiàn)在數(shù)字效果器里可以很方便的對混響時(shí)間進(jìn)行調(diào)整，一般正常演出時(shí)調(diào)整在1.8s-2.4s之間。
3、直達(dá)聲和混響聲的比率：
此比率在100%時(shí)，效果聲較多；50%時(shí)直達(dá)聲和效果聲各占一半；0%時(shí)完全就是直達(dá)聲了，這時(shí)的效果器其實(shí)就沒有效果輸出了。這個(gè)比率一般調(diào)整在85%-97%比較合適。
由于效果器種類繁多，要總結(jié)一個(gè)簡單的調(diào)整模式幾乎不可能，但還是有一些規(guī)律的，比如說大多數(shù)效果器我們在沒找到更好效果程序的情況下，都可以試一下第1種程序，特別是YAMAHA 的系列效果器，實(shí)際上較佳效果都是第1種程序了，只是對這個(gè)程序大家還可以根據(jù)自己的喜好再稍微調(diào)整一下。我不贊成有些音響師有事無事的都要調(diào)下效果器，而且經(jīng)常一調(diào)就是幾個(gè)小時(shí)，還樂此不疲，其實(shí)效果器參數(shù)的制定者人家都是世界上頂級的工程師
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了，難道我們還能比他們強(qiáng)很多嗎？所以不要幻想會(huì)突然調(diào)出一種效果來能讓我們“驚喜若狂”，這根本是不現(xiàn)實(shí)的。
效果器的連接：
一般情況下都是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送信號給效果器的輸入接口，然后再從效果器的輸出接口返回信號到調(diào)音臺里。需要注意的是雖然現(xiàn)在大部分效果器都具有立體聲輸入和輸出，但我們知道從AUX輸出的信號都是單聲道的，即使是兩路AUX信號也只是兩路單聲道信號疊加而已，也不是什么立體聲信號。在從效果器輸入到調(diào)音臺時(shí)如果采用了兩路信號時(shí)，實(shí)際上也是兩路單聲道信號疊加了。
2、效果音量大小的控制：
我們在演出時(shí)，要隨時(shí)觀察演員的情況，原則上只有在演員演唱時(shí)才使用效果，在演員說話時(shí)不能使用或稍微使用一點(diǎn)效果。因此我們在現(xiàn)場操作時(shí)候要有預(yù)見性：在音樂伴奏間隙時(shí)要把效果關(guān)掉，防止演員說話時(shí)不清晰，就是在演唱過程中演員與觀眾溝通互動(dòng)說話時(shí)也要把效果關(guān)小。如果在演員清唱時(shí)可以稍微加一點(diǎn)效果。而其他如主持人的話筒，一般情況下也是不要或稍微要一點(diǎn)效果，但當(dāng)主持人用他們的話筒演唱時(shí)，就要把效果加大。加大主持話筒效果要通過調(diào)音臺AUX來增加，比如：在一個(gè)調(diào)音臺里，第1 通道連接的是演員話筒，第2通道連接的是主持人話筒，并且這兩個(gè)話筒共用了一臺效果器，都是從AUX 6發(fā)送信號到效果器里，然后經(jīng)過效果器處理后信號又輸入到調(diào)音臺的23-24通道，假設(shè)23-24兩路效果返回的總音量推倒了0dB, 那么此時(shí)歌手話筒所在第1通道的AUX 6的音量一定會(huì)比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的話筒AUX 6可以不開或稍微開一點(diǎn)，然后演出時(shí)調(diào)整歌手話筒效果大小也只能推拉23-24路效果的總音量才容易控制；但當(dāng)主持人用第2通道話筒進(jìn)行演唱時(shí)，這時(shí)候就需要增加效果聲了，但此時(shí)已經(jīng)沒辦法通過23-24路效果總音量來增加了，否則第1通道演員話筒的效果就會(huì)超標(biāo)，再說我們剛才已經(jīng)說過了，第2通道主持人話筒的AUX6已經(jīng)關(guān)掉或只開一點(diǎn)點(diǎn)了，這時(shí)候不管怎么增加23-24路效果的總音量也沒有作用的，只有把第2通道主持人話筒的AUX 6開到和第1通道演員話筒的AUX 6一致的音量才合適，等主持人演唱完畢后再把第2通道的AUX6的音量關(guān)小或關(guān)掉。以上解釋不知道大家能不能理解。就是說效果的大小是需要靈活變化的。
3、主持人單用一臺效果器：
以上說的是演員和主持人共用一臺效果器，操作起來比較麻煩，如果有條件的話也可以讓主持人單獨(dú)用一臺效果器，這樣演員和主持人就分別使用了各自效果器了。大型演出中音響系統(tǒng)中一般都有2臺以上效果器。
4、制造特殊效果：
上面說了可以讓主持人單獨(dú)使用一臺效果器，除了調(diào)整效果外，我們可以用這一臺效果器制造一些特殊效果，比如張學(xué)友和鄭中基合唱的那首《左右為難》，中間有個(gè)“去吧„„”的回聲，我們就可以使用一臺效果器調(diào)到延遲效果，然后調(diào)好延遲時(shí)間、延遲深度等，假如這臺效果器輸入到一個(gè)調(diào)音臺的22路，那么我們可以先把22路的通道靜音開關(guān)打開，但是通道推子卻要推到合適的位置。等到演唱到“去吧”時(shí)，快速關(guān)掉22路通到的靜音開關(guān)，然
后在很短的時(shí)間內(nèi)再打開22通到靜音開關(guān)，讓效果器剛好在這很短的時(shí)間內(nèi)對“去吧”這句歌詞進(jìn)行了延遲、回聲處理，于是這句歌詞就有了幾句回聲，變成了“去吧、去吧、去吧„„”，同理一些演出演員在演出完畢，說聲：“謝謝”時(shí)，有些音響師喜歡給這兩個(gè)字加上一個(gè)回聲的效果處理，就變成了多次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝„„”，讓人聽了還真有點(diǎn)回味無窮、繞梁三日的感覺呢。
5、一個(gè)系統(tǒng)中使用多臺效果器：
有些音響師特別是錄音師喜歡用2臺或多臺效果器來處理人聲，原因是：如果我們使用了一臺效果器處理人聲時(shí)，效果開的太小了，覺得不夠豐滿，水分不夠；效果開的太大了，又覺得能聽到延遲和拖尾聲了，這樣會(huì)破壞作品的完美性，怎樣解決這個(gè)問題呢？后來有的音響師就同時(shí)用2臺或多臺效果器對人生進(jìn)行處理，這樣在聽不到延遲和拖尾聲的情況下，還可以保證了人聲的豐滿度、明亮度和合適的水分。當(dāng)然這只是一種方法，不是所有音響系統(tǒng)中都有條件配置這么多效果器的。
6、關(guān)于樂器效果處理：
雖然效果器主要是用來處理人聲效果的，但有些樂器等聲源也需要進(jìn)行效果處理的，比如：小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等，這些樂器都需要進(jìn)行效果處理，否則這些樂器的“色彩和光華”就沒辦法發(fā)揮出來了。關(guān)于哪些樂器需要進(jìn)行效果處理，這個(gè)需要個(gè)人在實(shí)踐當(dāng)中去摸索和鑒別了。
使用數(shù)字效果器時(shí)應(yīng)注意的問題
1、在工程當(dāng)中，為了美觀和專業(yè)，我們往往喜歡把效果器安裝在機(jī)柜里面，這樣做看似合理，實(shí)際上由于效果器較容易受到外界信號的干擾，機(jī)柜里那么多設(shè)備，再加上從機(jī)柜到調(diào)音臺之間還有很長的連接線，這些都會(huì)嚴(yán)重干擾效果器，造成效果器傳送到調(diào)音臺里的信號有很多雜音，嚴(yán)重時(shí)可能全部都是噪聲簡直無法使用。所以較好把效果器放在調(diào)音臺的旁邊，但不要和無線話筒等設(shè)備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果；再一個(gè)較重要的是減少了干擾。我相信現(xiàn)在有很多音響師都沒意識到這一點(diǎn)，大家可以自己做下試驗(yàn)。
2、如果調(diào)音臺后面有電平選擇的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等選擇，那么我們一定要把它選擇在+4dB位置，否則與調(diào)音臺標(biāo)準(zhǔn)電平不相符時(shí)，可能會(huì)造成效果器信號嚴(yán)重失真或信號電平不足。
3、有一些效果器當(dāng)我們選擇好效果程序時(shí)，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數(shù)字一直在閃爍，表示此程序并未被激活。
4、現(xiàn)在大部分效果器從一個(gè)程序變換到另一個(gè)程序時(shí)，中間是要有一段轉(zhuǎn)換時(shí)間的，這段時(shí)間效果器里就沒有效果輸出了，雖然只有不到2秒鐘的時(shí)間，但如果在演出當(dāng)中變換效果時(shí)還是會(huì)讓人察覺的。
5、我發(fā)現(xiàn)好多音響師喜歡把效果器當(dāng)延遲器用，比如把YAMAHA 的REV100 效果器調(diào)在
第51程序（延遲效果）來代替延遲器，調(diào)整得當(dāng)雖然也起到一些作用，但是一則不是特別大的場地根本不需要延遲器，二則效果里的“延遲”只是一種效果處理，根本沒辦法完全代替專業(yè)的延遲器。這個(gè)還希望大家注意。
6、我們在使用多段均衡器或反饋抑制器調(diào)整聲場時(shí)，所使用的話筒是不允許加效果的，但在調(diào)整聲反饋時(shí)需要給話筒適當(dāng)增加一些效果，否則正式演出時(shí)給話筒一加效果就容易產(chǎn)生聲反饋。
7、有時(shí)候效果器也會(huì)像電腦一樣產(chǎn)生“死機(jī)”的現(xiàn)象，就是各種連接線正確、正常，但卻沒有效果輸出。這個(gè)主要是因?yàn)槲覀儼尾逍Ч骱竺孢B接線時(shí)沒有關(guān)掉效果器所造成的，這種現(xiàn)象大多數(shù)會(huì)發(fā)生在調(diào)音臺自帶的效果器中，比如90年代初YAMAHA的EMX2300調(diào)音臺就有這種情況。解決的方法是確定連接無誤的情況下重新開機(jī)就好。
8、效果器的連接不能像均衡器那樣串接在音響系統(tǒng)中，要通過AUX輸出口來連接。因?yàn)闅w根到底它就是一臺主要處理人聲的效果處理器。
9、我們知道現(xiàn)在較專業(yè)調(diào)音臺的AUX都有推子前/后轉(zhuǎn)換，標(biāo)準(zhǔn)上要求給效果器的信號要用推子后發(fā)送，比如：一個(gè)調(diào)音臺中1-6路是話筒，我們用AUX 1把這6路話筒的信號發(fā)給效果器，假如這個(gè)AUX 1是屬于推子前發(fā)送，那就變成了1-6路通道的推子實(shí)際上即使全部關(guān)掉，那這6路的聲音還可以通過它們通道的AUX 1發(fā)送到效果器里，然后由效果器返回到調(diào)音臺中，再由調(diào)音臺傳送出去，現(xiàn)場一樣可用聽到這6路話筒的聲音。因此必須用推子后發(fā)送的AUX通道來輸送信號給效果器，這個(gè)需要我們充分了解推子前/后轉(zhuǎn)換的意義。
9、在效果處理時(shí)，對聲場容積較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時(shí)間要短些，否則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度；還有在男演員演唱時(shí)混響時(shí)間應(yīng)該比女聲短些，因?yàn)槟新曨l率比女聲頻率低，比較豐滿，相反女聲演唱時(shí)混響時(shí)間就要比男聲長些，因?yàn)榕暠饶新曨l率高，聲音相對單薄些，需要更多一點(diǎn)的混響來增加豐滿度和水分；再一個(gè)專業(yè)歌手演唱時(shí)混響不要太大，因?yàn)閷I(yè)歌手一個(gè)聲音好，一個(gè)經(jīng)過了專業(yè)的訓(xùn)練，加的效果太多反而會(huì)破壞其原有音色的特性，但業(yè)余歌手和普通演唱者就可以多一些混響了，這樣可以掩蓋聲音的不足，還可以使演唱更輕松。
10、我們在調(diào)試音響的時(shí)候，一般都是在人少空場的時(shí)候，此時(shí)要注意留有余地，因?yàn)榈鹊饺硕嗪舐晥鰞?nèi)吸音增加了，效果聲和整體聲壓就會(huì)覺得不如空場時(shí)候足了，因此空場調(diào)整時(shí)就需要在覺得效果滿意時(shí)再增加20%的效果量。
11、在一個(gè)調(diào)音臺里，假如我們從AUX 6發(fā)送信號給效果器，經(jīng)過效果器處理后若輸出了2路信號到調(diào)音臺的23-24路，那么此時(shí)23-24兩個(gè)通道中的AUX 6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號就會(huì)又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會(huì)又形成了一個(gè)循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出一定范圍，便會(huì)產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。 |
