如果不是對稱空間－相信多數(shù)人家中的音響室都是非對稱空間，該當何解？請先將喇叭分成軸內與軸外來處理。
首先處理軸內，也就是座位面對左右喇叭高音的這個三角形區(qū)域。
理想上，座位聆聽區(qū)與兩喇叭高音距離必須呈現(xiàn)等腰三角形，如此一來，高音傳遞至兩耳才會等速，等時與等校與等壓�？墒牵陨侠硐胧窃谕耆珜ΨQ空間條件才會發(fā)生。
如果貴府空間屬非對稱，則需以「歪打正著」的非對稱方法去作擺位。此時，擺位的目標首重讓左右聲道以「等效」方式傳遞到耳際。至于有無「等時」，不對稱 擺位肯定是非等時。非等時聽起來難道不會有時間差嗎？這涉及人類聽覺心理如何判斷Reverb與Delay效果及其背后時間差在多少容忍值內，人類通常難 以判斷是否為Reverb？超過多少時差后會判斷為Reverb？超過多少后會認為是Delay的機制？在此暫時不多寫，這寫下去，肯定又要寫數(shù)百甚至數(shù) 千字，這不打緊，因為談此話題至少得將一本書的觀念用數(shù)千字寫完，還要讓各位聽得懂，并不容易。
回歸正題，在優(yōu)先致力于左右聲道軸內直接音傳到左右耳必須「等效」的大前提下，請各位記得三大原則：1. 喇叭往聽者移動時，直接音所賦予雙耳的音壓級會越強，效率感越高，高音延伸會越高，低音延伸越越短，反之則反。2. 喇叭往聽者Toe In，除了高音延伸會越高，低音延伸越越短，還會 聽到衰減更少，密度更高的有效帶寬，反之則反。3. 喇叭水平地（即保持同樣Toe In角度并與背墻等距)往聽者反方向外移(離側墻更近)時，兩喇叭軸內聲壓交會區(qū)會越窄，結像會越小，音像密度與重量感會越柔化與軟化；但，越往外拉，在 「兩喇叭一定距離內」，調性會越寬松，空間感越越活生，越接近于現(xiàn)場聽感。但，物極必反，直到某個點后，甚至兩喇叭離側墻過近時，反射音會過大，造成整體 音場蒙混不清，直接音被吞沒。
補充說明，上述 三大原則中，第一點其實與各喇叭廠所提供的「效率」值并不真正實用有關，因為測試效率的條件是在1m/1KHz，但，鮮少廠商會提供其喇叭在2m、3m、 5m距離下聆聽時，以同一功率推動，效率衰減至多少？再者，有些喇叭的設計是高指向，緩衰減，聲音能量足以投射的很遠，讓整個空間前后幾乎等壓；有些這只 能投射很短 (針對客廳需求所設計的喇叭尤其如此)，距離遠時，效率會瞬間滾降�？傊�，喇叭的效率視聆聽距離而有所不同，無論如何，非對稱擺位首重兩耳等效，不管那效 率是多高或多低，重點就是要等效，左右喇叭等校了，聲音畫面的中央伍才能對準。
關于第二點原則，各位也要曉得喇叭廠提供的頻 率響應范圍都是面對喇叭正中央，也就是俗稱In Axis條件下作測試，但鮮少廠家會提供離軸時，如15度角、30度角、45度角使用下，效率衰減-10db、-8dB、-5dB時所聽到的帶寬是多少 呢？這部分就是為什么喇叭作Toe In/Out時會影響音像與各頻率音調的理論基礎。
較后，各位也要曉得一點，喇叭往前或 往后是改變效率為先，頻率為后，Toe In或Toe Out是改變頻率為先，效率為后，但，所謂的效率或頻率的改變并非高中低音各單體都會「等比」改變，多數(shù)狀況都是非等比例與非線性。因此，有些喇叭調整前 后距離，您會發(fā)現(xiàn)只有中音在改變；挪動Toe In角度，卻只有低音在變化。狀況不一而足，但，鮮少是等比方式改變。
