兩個(gè)因素直接影響到麥克風(fēng)的拾音效果。一個(gè)是麥克風(fēng)類型（動(dòng)圈、電容等），另一個(gè)就是拾音模式。今天我們具體談下“拾音模式”。
拾音就是聲音收集的過程。簡單分為單個(gè)人拾音，和聲演唱拾音或合唱拾音，還有簡單的常用樂器拾音。拾音模式指的是麥克風(fēng)的指向和靈敏度這些參數(shù)的組合。常見的麥克風(fēng)拾音模式有心形、超心形、全向型、8字型(雙向型)四種。
一、全向型
全向型麥克風(fēng)對各個(gè)方向的聲音都很敏感。不管聲音是在上方、下方、兩側(cè)、后方或是前方，聲音都能均勻都被拾起，但并不是被完美地拾起。缺點(diǎn)是無法避開不必要的聲源，如廣播擴(kuò)音器等，所以可能會(huì)有回音，故很少用在現(xiàn)場錄制中。優(yōu)點(diǎn)在于它的低渲染度和平坦的頻響，能顧得上近乎樂音的整個(gè)頻譜，尤其是在低頻部分。它不會(huì)隨著距離的變化而改變較多的聲音特性，換句話說即使歌手在舞臺移動(dòng)，收錄到的聲音不會(huì)發(fā)生發(fā)生太大的改變，聲音會(huì)是自然的。同時(shí)，這種拾音模式不容易受風(fēng)聲或人聲噴麥的影響。
適用于：
● 空間聲場已經(jīng)設(shè)計(jì)好的錄音室環(huán)境。
● 精度控制的現(xiàn)場聲音環(huán)境，特別是聲音干凈、自然、開放，需要避免風(fēng)聲和呼吸噪聲，聲源不能直接靠近并指向麥克風(fēng)。
二、雙向型(8字型)
8字型拾音模式話筒通常為鋁帶或大型振膜話筒。它能把兩側(cè)的聲音拾得很均勻，其中對正面和背面的聲音較靈敏，左右兩邊較不靈敏。對于偏離軸線90度的聲音具有很好的隔離作用。這種指向的話筒，在振膜的正反兩個(gè)方向具有相同的靈敏度，對側(cè)面的聲音具有很強(qiáng)的隔離。一支8字型話筒拾取二重奏和面對面的訪談效果特別優(yōu)秀。－40dB的側(cè)面靈敏度對于樂器之間的隔離非常有用。8字型話筒是M/S（mid－side）立體聲拾音的關(guān)鍵部分。但這也是一種在現(xiàn)場音樂中不太好使的拾音模式，更適用于錄音棚環(huán)境，或用在一些有創(chuàng)意的聲場安排。
適用于：1、需要捕捉兩個(gè)聲源的錄音棚環(huán)境，但不需要像全向型那樣的“博愛”。2、環(huán)境極度“排異”（比方說錄制邊彈吉他邊唱歌的聲音）3、M/S和Blumlein錄音技術(shù)所必須用到的拾音模式。
三、心型指向
心形指向模式是我們在挑選單向性麥克風(fēng)（只能拾取一個(gè)方向的聲音）時(shí)的首選。顧名思義，它的指向模式用圖形來表示的話與心臟的形狀相似（如圖）。這樣使得麥克風(fēng)對正前方的聲音十分敏感，而其他方向的聲音能很好地隔離開。所以，這種模式在現(xiàn)場和錄音室中都適用。無論是用作人聲還是樂器都表現(xiàn)出色。當(dāng)然這種模式也是有缺點(diǎn)的，比方說渲染或頻響改動(dòng)太大，你很難找到一支像全向模式麥克風(fēng)那樣“完全保留原汁原味”的心形模式麥克風(fēng)（雖然有時(shí)候擁有渲染功能或頻響特性并不絕對是缺點(diǎn)）。
適用于：
● 適用于錄音棚和現(xiàn)場等多種環(huán)境的萬能型選手
● 緊貼目標(biāo)聲源放置以隔絕其他聲源干擾
四、超心型指向
超心形麥克風(fēng)，心形麥克風(fēng)的大侄子，也是單向性麥克風(fēng)。超心形話筒的拾音區(qū)域比心形話筒更窄，指向性更加明確，這在有許多氛圍噪音的嘈雜舞臺上拾取單一聲源更有用，能夠更有效地消除周圍噪音。但這種話筒后端也會(huì)拾取聲音，因此監(jiān)聽揚(yáng)聲器必須正確放置。它特別適合鼓組和鋼琴的定點(diǎn)錄音，其指向特性非常適合需要隔離（有的時(shí)候是隔離樂器之間的干擾，有的時(shí)候是隔離噪音）的現(xiàn)場錄音。對于自彈自唱的演奏錄音，超指向話筒的相互串?dāng)_是較小的。
缺點(diǎn)：對于那些在舞臺上比較活躍，喜歡晃來晃去的歌手來說，移動(dòng)的角度和距離產(chǎn)生的聲音變化相應(yīng)的會(huì)很明顯，對于調(diào)音師來說，去控制音量和音色就更難把握。另一個(gè)缺點(diǎn)是，這種話筒的擺放角度，特別是底部的位置，如果稍有不對，可能會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的回授。
適用于：
● 在現(xiàn)場環(huán)境中捕捉相對獨(dú)立和干凈的聲音。
● 現(xiàn)場人聲麥，比心形模式更少“出血”。
● 錄音棚或現(xiàn)場錄音中需要精確聚焦某個(gè)特定方向的聲源。
關(guān)于“臨近效應(yīng)”
每個(gè)指向型話筒(心形、超心形)都有所謂的鄰近效應(yīng)，當(dāng)話筒靠近聲源時(shí)，低音頻率響應(yīng)增加，因此聲音更加飽滿。對于歌手來說，利用這種效應(yīng)能制造出聲音的暖度和飽滿度，但如果一段完整的錄音里這種效果的變化太過明顯，就會(huì)產(chǎn)生問題，使得音色造成不想要的過度變化。 |
