各位可曉得，各大古典樂團(tuán)到各大音樂廳演出，隨團(tuán)Sound Man可是要針對各音樂廳的聲學(xué)特性，建議樂團(tuán)各聲部如何站位，如何拉奏，才能獲得較佳樂團(tuán)音響效果。同理，喇叭買回家，不可能是隨便擺一擺就能展現(xiàn)其真正音響實(shí)力，就能與空間聲學(xué)完全水乳交融，于是乎，「擺位」就成了玩賞音響非常重要的一門課程。
近年來許多音響前輩先進(jìn)紛紛開班授課，教導(dǎo)各自的喇叭擺位心得與方法。我寫這篇不是為了爭勝，而是純粹分享我個(gè)人如何看待喇叭擺位的基本原則與背后原理，僅提供各位樂迷參考。
空間聲學(xué)條件完全對稱時(shí)
在談擺位前，必須先觀察擺位空間的聲學(xué)條件是否為全對稱?所謂全對稱，除了與長寬高是否方正，還涉及一空間、六墻面的建材反射阻尼系數(shù) (Damping)是否對稱?如果各條件都臻至于對稱，此時(shí)，只要兩喇叭距離各自背墻、側(cè)墻等距，水平高度等高(許多玩家聽了一輩子都沒發(fā)現(xiàn)自家喇叭水平儀擺上去是歪的)，兩喇叭高音與皇帝位的投射角(Toe-In Angle)等角，兩喇叭間距離的中線必定是音場畫面聽覺重心的「中央伍」。此時(shí)，擁有如此幸�？臻g的樂迷要管的只有兩喇叭與后墻的距離要多近?還是多遠(yuǎn)?基本上，離背墻越近，中低音(80Hz~160Hz)、低音(40Hz~80Hz)量感越豐滿，反之則反。
為什么離背墻近，低音下盤會(huì)越豐滿?原因并非背墻的反射音越大，而是當(dāng)聆聽距離越遠(yuǎn)，單體就越能發(fā)出「完整振幅」且「波形相位一致」的頻率就越低。什么意思?音速在常溫15度C的情況下每秒可傳遞340m，若各位府上空間坐位與喇叭的距離為20m，完整振幅則可直探17Hz;若聆聽距離只有5m-相信多數(shù)人家中的聆聽距離頂多就是5米，則單體的完整振幅頻率為68Hz。由上述公式可知，喇叭擺位越靠墻，距離座位越遠(yuǎn)，單體直接音自然越能探底，下盤當(dāng)然豐厚需多。
空間聲學(xué)條件并非完全對稱時(shí)
如果不是對稱空間-相信多數(shù)人家中的音響室都是非對稱空間，該當(dāng)何解?請先將喇叭分成軸內(nèi)與軸外來處理。
首先處理軸內(nèi)，也就是座位面對左右喇叭高音的這個(gè)三角形區(qū)域。
理想上，座位聆聽區(qū)與兩喇叭高音距離必須呈現(xiàn)等腰三角形，如此一來，高音傳遞至兩耳才會(huì)等速，等時(shí)與等校與等壓�？墒�，以上理想是在完全對稱空間條件才會(huì)發(fā)生。
如果貴府空間屬非對稱，則需以「歪打正著」的非對稱方法去作擺位。此時(shí)，擺位的目標(biāo)首重讓左右聲道以「等效」方式傳遞到耳際。至于有無「等時(shí)」，不對稱擺位肯定是非等時(shí)。非等時(shí)聽起來難道不會(huì)有時(shí)間差嗎?這涉及人類聽覺心理如何判斷Reverb與Delay效果及其背后時(shí)間差在多少容忍值內(nèi)，人類通常難以判斷是否為Reverb?超過多少時(shí)差后會(huì)判斷為Reverb?超過多少后會(huì)認(rèn)為是Delay的機(jī)制?在此暫時(shí)不多寫，這寫下去，肯定又要寫數(shù)百甚至數(shù)千字，這不打緊，因?yàn)檎劥嗽掝}至少得將一本書的觀念用數(shù)千字寫完，還要讓各位聽得懂，并不容易。
回歸正題，在優(yōu)先致力于左右聲道軸內(nèi)直接音傳到左右耳必須「等效」的大前提下，請各位記得三大原則：1. 喇叭往聽者移動(dòng)時(shí)，直接音所賦予雙耳的音壓級(jí)會(huì)越強(qiáng)，效率感越高，高音延伸會(huì)越高，低音延伸越越短，反之則反。2. 喇叭往聽者Toe In，除了高音延伸會(huì)越高，低音延伸越越短，還會(huì)聽到衰減更少，密度更高的有效帶寬，反之則反。3. 喇叭水平地(即保持同樣Toe In角度并與背墻等距)往聽者反方向外移(離側(cè)墻更近)時(shí)，兩喇叭軸內(nèi)聲壓交會(huì)區(qū)會(huì)越窄，結(jié)像會(huì)越小，音像密度與重量感會(huì)越柔化與軟化;但，越往外拉，在「兩喇叭一定距離內(nèi)」，調(diào)性會(huì)越寬松，空間感越越活生，越接近于現(xiàn)場聽感。但，物極必反，直到某個(gè)點(diǎn)后，甚至兩喇叭離側(cè)墻過近時(shí)，反射音會(huì)過大，造成整體音場蒙混不清，直接音被吞沒。
補(bǔ)充說明，上述三大原則中，第一點(diǎn)其實(shí)與各喇叭廠所提供的「效率」值并不真正實(shí)用有關(guān)，因?yàn)闇y試效率的條件是在1m/1KHz，但，鮮少廠商會(huì)提供其喇叭在2m、3m、 5m距離下聆聽時(shí)，以同一功率推動(dòng)，效率衰減至多少?再者，有些喇叭的設(shè)計(jì)是高指向，緩衰減，聲音能量足以投射的很遠(yuǎn)，讓整個(gè)空間前后幾乎等壓;有些這只能投射很短 (針對客廳需求所設(shè)計(jì)的喇叭尤其如此)，距離遠(yuǎn)時(shí)，效率會(huì)瞬間滾降。總之，喇叭的效率視聆聽距離而有所不同，無論如何，非對稱擺位首重兩耳等效，不管那效率是多高或多低，重點(diǎn)就是要等效，左右喇叭等校了，聲音畫面的中央伍才能對準(zhǔn)。
關(guān)于第二點(diǎn)原則，各位也要曉得喇叭廠提供的頻率響應(yīng)范圍都是面對喇叭正中央，也就是俗稱In Axis條件下作測試，但鮮少廠家會(huì)提供離軸時(shí)，如15度角、30度角、45度角使用下，效率衰減-10db、-8dB、-5dB時(shí)所聽到的帶寬是多少呢?這部分就是為什么喇叭作Toe In/Out時(shí)會(huì)影響音像與各頻率音調(diào)的理論基礎(chǔ)。
較后，各位也要曉得一點(diǎn)，喇叭往前或往后是改變效率為先，頻率為后，Toe In或Toe Out是改變頻率為先，效率為后，但，所謂的效率或頻率的改變并非高中低音各單體都會(huì)「等比」改變，多數(shù)狀況都是非等比例與非線性。因此，有些喇叭調(diào)整前后距離，您會(huì)發(fā)現(xiàn)只有中音在改變;挪動(dòng)Toe In角度，卻只有低音在變化。狀況不一而足，但，鮮少是等比方式改變。
過度Toe-In經(jīng)常帶來反效果
有了上述觀念后，各位可以試著想象非對稱擺位如何等效?舉例來說，當(dāng)一對喇叭在非對稱空間采傳統(tǒng)對稱擺位，聽感總覺得聲壓偏左，以測試訊號(hào)片作測試時(shí)亦得證左喇叭效率較高，音壓較強(qiáng)，簡易調(diào)整方法有二：1. 左喇叭向側(cè)墻外Toe out，讓人耳聽到效率更低的左聲道。Toe-out要多Out，就是直到兩耳聽道左右等效為止。2. 左喇叭不動(dòng)，右喇叭往聽者方向靠前，讓右聲道的效率更高。
上述兩大簡易作法調(diào)過了頭都會(huì)有物極必反的副作用。舉例來說，第一個(gè)作法Toe out過了頭會(huì)造成某側(cè)墻的反射音過大，致使由一次與多次反射音營造的空間感歪了一邊，在系統(tǒng)開到某個(gè)音量以上之后，更容易發(fā)現(xiàn)反射音單邊墻能量過大，往往以會(huì)造成何以特定音量聽來明明就有以中央伍為準(zhǔn)，聽感心理卻仍感覺不舒服。同樣地，第二個(gè)方法有可能造成兩喇叭背墻反射音不對稱，或者右喇叭過于靠近人耳，右聲道高音過分突出的問題。
有人可能會(huì)問：「如果在不對稱聲學(xué)空間作對稱式擺位，發(fā)現(xiàn)聲音重心偏左邊，除了左喇叭Toe Out與右喇叭向前外，為什么不能將右喇叭Toe-In?許多玩家與廠商常好此道，以為左強(qiáng)右弱，只要將右喇叭Toe In即可，如此一來，您會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音的中央伍在某個(gè)音量，「中高音段」是在正中間沒錯(cuò)，但在該音量下，其他頻段卻是歪了一邊;若是音量放大或減小，中央伍則又會(huì)亂跑一通且通常更往左偏。原因何在?這得與軸外聲一起談，之后再細(xì)究�？傊�，個(gè)人并不建議Toe In，除非 1. 高指向性，低擴(kuò)散性喇叭如B&W、VIVID AUDIO、2. 一開始擺位試作時(shí)就先大角度Toe In，讓喇叭高音直直面對聽者，再逐步Toe-Out或挪動(dòng)前后位置。
無論播放音量高低都有不動(dòng)如山的定位感
當(dāng)兩耳感到左右聲道軸內(nèi)聲壓等效后，通常就會(huì)得到聲音畫面以中央伍為準(zhǔn)的印象，可是，該印象可能只存在于某個(gè)音量下。先前我曾在臉書上｢兩聲道入門討論區(qū)」社 群內(nèi)提過：一對喇叭擺在一個(gè)空間內(nèi)，理想的狀況是坐在座位區(qū)上，從小聲漸次將音量放大，聲音畫面的層次定位就是定在那兒等比放大，且反射音不會(huì)因?yàn)橐袅恳淮缶头纯蜑橹�，喧賓奪主地造成直接音成色，成像蒙渾不清。如果各位朋友府上系統(tǒng)從小聲轉(zhuǎn)到大聲，定位會(huì)左右前后跑，中央伍始終不定，音像飄移，表示您的擺位還沒調(diào)整到較佳狀態(tài)，同時(shí)，您家喇叭肯定還無法與空間完全水乳交融，系統(tǒng)的較大動(dòng)態(tài)幅度潛力肯定還沒發(fā)揮。
因此，當(dāng)各位找到某個(gè)播放音量下的擺位，音響畫面有以中央伍為準(zhǔn)時(shí)，下一個(gè)目標(biāo)，乃要不斷細(xì)修喇叭前后、左右、Toe In/out三大原則，直到座位區(qū)所聽到的左右聲道帶寬、效率是對等的，而且是不管音量多大，多小，都是對等，等比的，線性的。
擺位調(diào)音非一蹴可成
以上我所分享的觀念與原理都是與音樂廳建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)有關(guān)，各位若無時(shí)間研究聲學(xué)建筑背后的原理也沒關(guān)系，反正我是以音響評(píng)論為正職，錄音、音控與舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)為副業(yè)，相關(guān)知識(shí)我能分享多少就算多少。
關(guān)于軸內(nèi)得擺位調(diào)整就先簡短(上千字了吧)分享到此，有空再來談?wù)勔淮畏瓷湟襞c多次反射音如何處理，處理得當(dāng)，皇帝位外的位置也都能聽到相差無幾的舒服音壓、音色、音質(zhì)與音場、動(dòng)態(tài)，這部分得從音樂廳、影廳空間聲學(xué)設(shè)計(jì)援引更多理論基礎(chǔ)，我的個(gè)性習(xí)慣一次講個(gè)清楚且要有左證，寫下去又是幾千字，等我本期截稿后有空再寫吧。
較后，由衷建議各位，擺位調(diào)音時(shí)，一次只調(diào)一支喇叭，一次只作一個(gè)動(dòng)作如向前或向右，切莫同時(shí)調(diào)兩支。此外，擺位調(diào)音需要花很長時(shí)間與耐心，不要著急，若感覺該擺位設(shè)定不錯(cuò)，記得趕緊標(biāo)示，聽個(gè)兩三后在決定是否要換。
音響路上，我們都是永遠(yuǎn)的學(xué)生，共勉之。 |
