1.話筒在音響系統(tǒng)中的重要性
話筒是將音源的聲波轉(zhuǎn)換成電能(音頻電壓)的換能器，為電聲系統(tǒng)提供初始的音頻信號(hào)。如果在拾音的過(guò)程中，由于話筒的技術(shù)原因使音源中的頻率有所丟失或失真，后面的各級(jí)設(shè)備放大處理后通過(guò)音箱播放出的聲音也是一個(gè)被放大的頻率缺失和失真的聲音。故話筒是音 響系統(tǒng)中極為關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。
2.話筒的分類及其應(yīng)用范圍
話筒的種類繁多，這是因?yàn)槲枧_(tái)上有不同風(fēng)格的演出。如交響樂(lè)、民族音樂(lè)、通俗音樂(lè)、搖滾音樂(lè)，其樂(lè)隊(duì)由弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器、打擊樂(lè)器等不同樂(lè)器組成;聲樂(lè)中有美聲風(fēng)格、民族風(fēng)格、通俗歌曲、搖滾歌曲等，其風(fēng)格不同，演唱特點(diǎn)不同，音質(zhì)也不同。所以要想使用一種話筒就把世界上的各種不同音源的較佳音色、較佳音質(zhì)狀態(tài)拾取進(jìn)來(lái)是不可能的，音響工程師們就設(shè)計(jì)并制造出了各種不同結(jié)構(gòu)的話筒，用來(lái)匹配各種不同音源。常用的可分為如下幾種。
1) 動(dòng)圈式話筒
動(dòng)圈式話筒適用于語(yǔ)音、通俗歌曲演唱以及強(qiáng)聲級(jí)的樂(lè)器拾音。
2) 電容式話筒
電容式話筒靈敏度高、頻率響應(yīng)范圍寬、失真度小、噪聲低，適用于美聲歌曲演唱和弦樂(lè)器 的拾音。
3) 強(qiáng)指向性話筒
由于強(qiáng)指向性話筒對(duì)音源的方向有選擇性，因此多用于歌劇、話劇、戲曲舞臺(tái)臺(tái)口的拾音和 新聞采訪。
4) 壓力區(qū)話筒(PZM話筒)
這種話筒是由一個(gè)話筒極頭安置在一個(gè)反射區(qū)域內(nèi)，所有的聲波都要經(jīng)過(guò)反射面的反射進(jìn)入話筒的極頭，所以也稱之為反射型話筒。由于各種聲波幾乎是同時(shí)進(jìn)入話筒的極頭，所以就消除了由于多個(gè)音源而造成疏狀波形的失真。
壓力區(qū)話筒(PZM話筒)適用于歌舞晚會(huì)舞臺(tái)臺(tái)口拾音和某些樂(lè)器，如鋼琴、大提琴的拾音和集合采訪錄音。
5) 駐極體話筒
駐極體話筒因其高頻特性好，適用于某些中高音樂(lè)器拾音，如長(zhǎng)笛、雙簧管、薩克斯管、吊 镲等以及語(yǔ)音的拾音使用。
6) 無(wú)線話筒
無(wú)線話筒的極頭有三種模式，其應(yīng)用范圍與有線話筒相似。
(1) 動(dòng)圈式話筒適用于主持人、流行歌曲和搖滾歌曲的演唱，以及大型文藝演出活動(dòng)。
(2) 領(lǐng)夾式無(wú)線話筒適用于歌劇、話劇、戲曲藝術(shù)舞臺(tái)的主要演員使用，也可以應(yīng)用在小品 藝術(shù)節(jié)目中。
(3) 耳話筒的組合模式適用于載歌載舞的歌舞節(jié)目，便于演員表演的發(fā)揮。
3.話筒的選擇與使用技巧
1.音源的特點(diǎn)
各種演唱風(fēng)格有其各自的特點(diǎn)，美聲歌曲音色優(yōu)美，民族歌曲具有民族風(fēng)味和地方色彩;通俗歌曲抒發(fā)情感;搖滾歌曲是唱激情的。為了保持和發(fā)揮各自演唱風(fēng)格的特點(diǎn)，就要選擇較 適合表現(xiàn)演唱風(fēng)格和特點(diǎn)的話筒來(lái)進(jìn)行拾音。
美聲歌曲之所以音色優(yōu)美是因?yàn)槊缆暩枨难莩家?jīng)過(guò)專門的發(fā)聲訓(xùn)練，無(wú)論是發(fā)音、氣息、共鳴的方法比較科學(xué)合理，演唱樂(lè)音的泛音比較豐富。一般都可達(dá)十幾個(gè)泛音，使用頻譜分析儀可測(cè)出一首歌曲的某一個(gè)樂(lè)音的泛音數(shù)量和每一個(gè)泛音的強(qiáng)度(幅度)，將基音和每一個(gè)泛音的頂點(diǎn)連接起來(lái)就是這個(gè)樂(lè)音的頻譜曲線。從基音幅度的高點(diǎn)和較后一個(gè)泛音的頂點(diǎn)連接起來(lái)，成為一條直線，根據(jù)意大利美聲學(xué)說(shuō)，這條直線就是較佳美聲線。誰(shuí)的頻譜曲線越接近這條美聲線，誰(shuí)的音色就越優(yōu)美，這就是音色質(zhì)量的物理屬性。 泛音的數(shù)量越多，泛音的幅度越大，則音色的表現(xiàn)力越強(qiáng)。第1—6個(gè)泛音稱為低頻泛音，表現(xiàn)為音色豐滿、渾厚、堅(jiān)實(shí);第7—12個(gè)泛音稱為中頻泛音，表現(xiàn)為圓潤(rùn)、和諧、自然; 第13～18個(gè)泛音稱為高頻泛音，表現(xiàn)為明亮、清透、純凈。
不同風(fēng)格的聲樂(lè)，其頻率內(nèi)容是不同的。男聲的基音頻率范圍在64—523 Hz之間，而女聲的基音頻率范圍在160—1 080 Hz之間。美聲歌曲演唱的高頻可達(dá)16 000—18 000 Hz。如果使用動(dòng)圈式話筒為美聲歌曲拾音，樂(lè)音的高頻泛音的成分就會(huì)受到限制，這是動(dòng)圈話筒的結(jié)構(gòu)所決定的。動(dòng)圈話筒的振膜上膠粘的骨架上的線圈是采用金屬銅線繞制而成的，銅有一定的重量，要想將每秒鐘振動(dòng)16 000—18 000次的聲波感應(yīng)到話筒膜片上是很難的。因?yàn)樗朔䦷в写筚|(zhì)量音圈的往返運(yùn)動(dòng)的阻尼，所以動(dòng)圈話筒的頻率響應(yīng)范圍在±2 dB以內(nèi)較高也就在14 000 Hz左右。如果采用動(dòng)圈式話筒為美聲歌曲進(jìn)行拾音就會(huì)使人感到演員情緒很飽滿、很豪放，聲音很響亮，但是聲音的質(zhì)量很差，音色的個(gè)性表現(xiàn)力和色彩的喧染失落了，這都是因?yàn)楦哳l泛音被限制所造成的。
欣賞歌曲的演唱時(shí)，外行聽(tīng)熱鬧，看到演員演唱得很賣力氣，遂報(bào)以熱烈的掌聲，演員也樂(lè)此不疲，感到很滿意。而內(nèi)行聽(tīng)門道，聽(tīng)到高頻音色受到很大的損害，失去了色彩的藝術(shù)表現(xiàn)魅力，感到十分遺憾。如果選用電容式話筒對(duì)美聲歌曲進(jìn)行拾音，則會(huì)取得非常理想的音色表現(xiàn)，因?yàn)殡娙菰捦驳恼衲な遣捎眉凕S金(999)經(jīng)過(guò)高溫熔化，噴涂在一個(gè)高強(qiáng)度的樹(shù)脂薄膜上，振膜質(zhì)量小，所以頻率響應(yīng)范圍上限可以達(dá)到20 kHz。即使美聲歌曲的高頻泛音達(dá)到16 kHz、18 kHz時(shí)，聲波都能不受限制地振動(dòng)振膜，使音色的個(gè)性和色彩都表現(xiàn)得非常完美。所以在一些專業(yè)性演出、營(yíng)業(yè)性演出、藝術(shù)性文藝演出時(shí)應(yīng)選用電容式話筒進(jìn)行拾音;如果在娛樂(lè)性文藝演出中，如歌舞廳、夜總會(huì)、聯(lián)歡會(huì)或公益性文藝演出和露天文藝演 出，在音色質(zhì)量級(jí)別要求不同時(shí)，使用高檔動(dòng)圈式話筒進(jìn)行拾音也是允許的。
2.話筒的使用
要想提高音色的質(zhì)量，話筒的使用很重要。首要的是選擇口形與話筒的較佳拾音距離。
搖滾歌曲的拾取
搖滾風(fēng)格的特點(diǎn)是激情、強(qiáng)勁、豪放，所以音量大、動(dòng)態(tài)大，演員口形離話筒很近，完全是由歌手的情緒所控制的。當(dāng)話筒離口形近時(shí)，會(huì)產(chǎn)生大信號(hào)而引起過(guò)荷失真，但是由于搖滾 歌曲對(duì)音色的要求并不十分嚴(yán)格，所以這也是允許的，音響師無(wú)法控制。
通俗歌曲的拾取
通俗歌曲是抒發(fā)情感的，即要唱得親切，又要唱得深情。當(dāng)話筒離口形近時(shí)，音色表現(xiàn)得很親切。因?yàn)樵捦搽x口形近，話筒拾取的是直達(dá)聲，拉近了歌手與聽(tīng)眾的距離，所以增強(qiáng)了親切感;而當(dāng)話筒離口形有一定距離時(shí)，進(jìn)入話筒的聲音除直達(dá)聲外還有少量的混響聲，增加了空間感，增強(qiáng)了音色的豐滿度，音色表現(xiàn)得很深情。所以通俗歌曲演唱應(yīng)該將話筒與口形保持在3—6 cm，此為較佳的音色拾音距離。如韋唯在演唱歌曲時(shí)，就將話筒置于下巴以下，音色既親切又深情，而且話筒不擋臉，保持了完美的舞臺(tái)形象，做到了聲容并茂�？墒�，一些年輕歌手總是將話筒置于很貼近口形的位置，惟恐話筒離口形遠(yuǎn)，聲音變小，結(jié)果擋住了少半個(gè)臉，破壞了整體形象。其實(shí)完全不必?fù)?dān)心音量變小，因?yàn)橐繇憥熤灰种冈?FADER)推拉電位器上向上推一點(diǎn)，音量馬上就會(huì)提升。所以，音響師有必要在演出前與歌手進(jìn)行溝通，告知歌手根據(jù)歌詞和音樂(lè)的情感來(lái)掌握并保持話筒與口形間正確的距離，以取得較為理 想的演唱音響藝術(shù)效果和完美的舞臺(tái)形象。
民族歌曲的拾取
大多數(shù)民歌手都有一付好嗓子，所以在音量上都有較好的表現(xiàn)，而重要的是要發(fā)揮音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。要想通過(guò)話筒拾取較佳的音色成分，就要使口形與話筒保持適當(dāng)?shù)木嚯x。通常，可以根據(jù)歌詞內(nèi)容和音樂(lè)的感情與力度控制在5—10 cm的距離為佳。這樣可以拾取歌聲豐富的泛音成分。低頻泛音豐滿音色表現(xiàn)得堅(jiān)實(shí)、渾厚;中頻泛音豐滿音色表現(xiàn)得圓潤(rùn)、和諧、自然;高頻泛音豐滿音色則顯得個(gè)性表現(xiàn)力強(qiáng)，色彩豐富，使音色的藝術(shù)表現(xiàn)力增強(qiáng)。如彭麗媛、宋祖英、于文華等著名歌唱家，話筒運(yùn)用得好，所以既有很完美的音色表現(xiàn)，又呈現(xiàn)出了完整的舞臺(tái)藝術(shù)形象。如果能讓人們感覺(jué)歌聲是由演員唱出來(lái)的，而話筒似有似無(wú)，這是音響系統(tǒng)運(yùn)用的較佳境界。
音響師有必要給歌手建立正確觀念，歌聲不是越大越好，而是音色越美越好;同時(shí)，建議民歌手將話筒與口形保持在適當(dāng)距離，選擇在較佳拾音范圍，從而保證音色的質(zhì)量，呈現(xiàn)完美 的舞臺(tái)藝術(shù)形象。
主持人聲音的拾取
作為專業(yè)主持人，一般都是經(jīng)過(guò)專門訓(xùn)練的，例如語(yǔ)音的發(fā)聲、吐字、共鳴、氣息、語(yǔ)速、節(jié)律等，都是主持人的基本功，所以主持人的音量是不用擔(dān)心的。要想做到聲容并茂，主持人的舞臺(tái)形象就變得很重要了。此時(shí)，話筒不能喧賓奪主而成為畫(huà)面上的中心點(diǎn)。話筒與口形的較佳位置應(yīng)控制在臉形以下，要露出完整的臉形以保持完美的舞臺(tái)藝術(shù)形象，要用美麗的形象喧染氣氛，以吸引觀眾聽(tīng)取談話內(nèi)容。如著名的主持人陳鐸、倪萍、李詠、楊瀾等，他們?cè)谥鞒止?jié)目時(shí)都將話筒放在臉形以下。但有些年輕的主持人常常將話筒遮住了少半個(gè)臉，破壞了美麗的形象，尤其是在雙人主持節(jié)目時(shí)，當(dāng)主持人不講話時(shí)，話筒卻還停留在嘴邊，或放在胸口以上，給人們的印象很緊張的感覺(jué)，尤其在一些輕松且?jiàn)蕵?lè)性較強(qiáng)的節(jié)目中更不適合。大家都知道在駕車時(shí)要雙手緊握方向盤，目視正前方;而散步時(shí)就要雙手下垂，自然擺動(dòng)，不會(huì)再做出一付雙手駕車的姿勢(shì)了。同樣，主持人在不講話時(shí)就應(yīng)把話筒放下來(lái)， 展露風(fēng)采，構(gòu)筑美好的舞臺(tái)形象。
