在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，反饋過量則表現(xiàn)為嘯叫，這是話筒傳聲增益提升極限的表現(xiàn)，為峰值疊加的結(jié)果。
針對這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，人們提出了多種提高話筒傳聲增益的方法如合理的聲場布置、增加吸聲材料、改變聲音的反射特性等等物理手段，從而達(dá)到盡量避免此類現(xiàn)象的發(fā)生，滿足正常擴(kuò)聲的聲壓需求目的，在此不再贅述。
一般而言，通過電聲設(shè)備的補(bǔ)償手段來達(dá)到提高話筒傳聲增益目的，這是大家常采用的手段。其中，電聲設(shè)備補(bǔ)償手段也分為主動方式和被動方式兩種。(此文主要講解下被動式方式。)
主動方式
移頻屬于典型的主動抑制手段。
它的工作原理是：音頻信號通過移頻改變原有的頻率特性(進(jìn)來的信號是1kHz，出去的信號是995Hz)，從而破壞了峰峰值疊加的條件，使頻響曲線趨于平直，擴(kuò)聲系統(tǒng)獲得較高的平均傳聲增益，話筒的裕量空間得到了保證，從而主動地抑制了嘯叫。
被動方式
均衡器用于反饋的控制首先是發(fā)現(xiàn)頻響曲線的高突點(diǎn)，通過對點(diǎn)的控制使頻響曲線趨于平衡，從而使擴(kuò)聲系統(tǒng)獲得較大的傳聲增益空間(2-6db)。
反饋抑制器工作原理就是一個(gè)自動的均衡器。所以說均衡器和反饋抑制器用于現(xiàn)場擴(kuò)聲環(huán)境屬于被動式反饋抑制方式。
實(shí)際使用中，我們可以用反饋抑制器獲得理想的移頻抑制效果。那么，具體應(yīng)該怎么用?
多數(shù)音響師在使用聲反饋抑制器時(shí)，都有這樣的體會：當(dāng)使用單支話筒時(shí)，如果話筒發(fā)生嘯叫，運(yùn)用聲反饋抑制器(例如用插入法)就可以較為理想的把嘯叫聲抑制住。然而，當(dāng)同時(shí)使用多支話筒時(shí)，收到的嘯叫效果往往就不夠理想，常常會出現(xiàn)只有其中的某些甚至是單支話筒的抑制效果較好，其余的話筒在推大音量時(shí)，嘯叫聲并未得到抑制。那么，問題到底出現(xiàn)在哪里呢?
大家知道，由于話筒的結(jié)構(gòu)及特點(diǎn)，不同品牌話筒的頻響、阻抗、靈敏度、指向性等指標(biāo)是不一致的，即使是同一品牌的話筒在這些指標(biāo)上同樣存在著不同程度的差別，再加上各支話筒在實(shí)際使用中用途及擺放位置不同等客觀因素，造成各支話筒的反饋嘯叫頻點(diǎn)不是在同等音量時(shí)發(fā)生。
如果我們在運(yùn)用常規(guī)法進(jìn)行移頻時(shí)，往往較先發(fā)生嘯叫的那支話筒將觸發(fā)抑制器進(jìn)行逐點(diǎn)移頻，結(jié)果其余多支還未發(fā)生嘯叫的話筒并未得到有效的移頻。當(dāng)音量開大時(shí)，這些話筒就會照樣發(fā)生嘯叫，抑制器已是無能為力了。
假如我們用多臺聲反饋抑制器用插入法，分別對各支話筒進(jìn)行逐點(diǎn)移頻，那么，這些諸多的問題是可以得到解決的，可這就造成了設(shè)備成本的提高。要是舉辦一場綜合性的歌舞晚會，這種配置一是在安裝調(diào)試上費(fèi)工費(fèi)時(shí)，二是在成本費(fèi)用上也是很不實(shí)際的。其實(shí)解決的方法非常簡單，只要我們運(yùn)用正確的調(diào)試方法，用一臺反饋抑制器完全可以獲得較為理想的移頻抑制效果。
下面我想舉一個(gè)在演出中的實(shí)際例子，詳細(xì)地介紹該調(diào)試(以C-MARK DT12B為例)的操作方法。
在演出中有一個(gè)小品節(jié)目，同時(shí)需要8支領(lǐng)夾話筒。
1、 將8支領(lǐng)夾話筒在調(diào)音臺上都編程為一組，把各路高、中、低音調(diào)EQ和各路增益GAIN鈕均調(diào)在中音位置上，然后把各路輔助音量推子拉下。
2、 在舞臺上把這8支話筒集中在較易發(fā)生嘯叫的地方，然后放置在離舞臺地板高度1m左右的平臺上。
3、 按照常規(guī)將擴(kuò)音系統(tǒng)聯(lián)接好。用插入法把反饋抑制器(DT12B)插入這8支話筒對應(yīng)的編組INSERT接口中。
4、 將串接于調(diào)音臺至功放之間的各個(gè)周邊器材(包括DT12Bd在內(nèi))均設(shè)置在旁路上，并將各器材的輸入輸出旋鈕均置在0dB處，功放衰減鈕設(shè)置在中間位置上。
5、 將調(diào)音臺上話筒編組輸出推子和主輸出推子均設(shè)置在0dB處，通過增益鈕和輔助推子之間的配合，分別對各路話筒進(jìn)行調(diào)試。
6、 將其中一路話筒的輔助音量推子慢慢地往上推，待穩(wěn)定的嘯叫聲出現(xiàn)為止。記住該路推子上所處的分貝位置，然后把該路推子拉下，接著進(jìn)行第二路話筒的調(diào)試，依此類推，直到這8路話筒都調(diào)試出穩(wěn)定的嘯叫聲為止。這一步非常重要，需要耐心細(xì)調(diào)。
7、 將調(diào)音臺上主輸出推子拉下，恢復(fù)各路筒分推子在嘯叫聲出現(xiàn)的位置上。
8、 將聲反饋抑制器的旁路鍵恢復(fù)成工作的狀態(tài)上，并選擇S1單點(diǎn)濾波方式，然后將主輸出推子慢慢拉起。待哪叫聲出現(xiàn)后抑制器會逐頻點(diǎn)的把這8支話筒的各個(gè)嘯叫聲抑制住，直到抑制器上的各個(gè)紅色濾波指示燈不再閃動為止。
9、 較后按STORE存儲鍵，用旋輪選擇好存儲號碼，再按STORE鍵將調(diào)節(jié)結(jié)果存儲起來。
10、 恢復(fù)各臺周邊器材至工作的狀態(tài)上，整個(gè)調(diào)試工作即告完成。
通過上述的調(diào)試，這8支領(lǐng)夾話筒都能穩(wěn)定地工作在較佳狀態(tài)，從而有效地抑制了演出中極易出現(xiàn)的聲反饋。
另外，我們也可以使用“升音話筒增益提升處理器”，其內(nèi)置兩種反饋抑制方式：一是壓點(diǎn)(參量均衡)方式;二是移頻方式。
之所以升音話筒增益提升處理器在KTV 、會議等環(huán)境中能夠得到使用者的非�？隙ǖ恼J(rèn)可，有幾個(gè)方面的原因：
1、在目前用于擴(kuò)聲環(huán)境的反饋抑制器中升音話筒增益提升處理器的手段是較全的，其他附加控制手段先不提。它同時(shí)具有主動抑制(移頻)和被動抑制(參量均衡)的手段。
當(dāng)接入后大部分的環(huán)境無需調(diào)試就可達(dá)到唱歌、講話輕松，防止嘯叫的目的。就系統(tǒng)的傳聲增益提升能力而言，升音的話筒增益提升處理器可以提升3-8db。而傳統(tǒng)的反饋抑制器只能提升2-6db，并且要進(jìn)行復(fù)雜的調(diào)試。
正常唱歌的情況下音質(zhì)方面的比較：話筒增益提升處理器幾乎無聽覺失真。常規(guī)反饋抑制器在自動狀態(tài)下壓點(diǎn)幅度恒定-9db必然造成很大的聽覺失真。 因處理速度的原因，很多反饋抑制器會產(chǎn)生聲音滯后的現(xiàn)象。
2、接口問題，常規(guī)的反饋抑制器只有線路接口，很多卡包功放沒有話筒的線路接入點(diǎn)。若進(jìn)行反饋抑制處理無從下手，這就造成了常規(guī)反饋抑制器在這類環(huán)境無法使用的問題。
3、常規(guī)反饋抑制器屬被動式反饋抑制器，在擴(kuò)聲狀態(tài)下話筒的位置變化，帶來話筒升音相位的變化，駐波點(diǎn)也是隨之而變的。常規(guī)反饋抑制器應(yīng)用在話筒位置常變的環(huán)境下顯然不是很好的辦法。
聲音滯后和自動狀態(tài)下壓點(diǎn)幅度恒定-9db必然造成很大的聽覺失真嚴(yán)重和聲音后置。這是常規(guī)反饋抑制器不能用于此類環(huán)境的死穴。
4、使用的升音話筒增益提升處理器面板的直觀性與反饋抑制處理器多層菜單復(fù)雜調(diào)用來的更直接。 |
