音響系統(tǒng)好唱的主觀評價標(biāo)準(zhǔn)問題
音響系統(tǒng)的話筒是否好唱，音質(zhì)音色是否漂亮，一定是演唱者的親身感受，而不是各種聽音者及音響工作者的主觀評價。如果要這些人去評價，那他一定要拿起話筒認真唱幾段歌，并能把自己的發(fā)聲特點、嗓音狀況、樂句的處理技巧等在心里清清楚楚，演唱中是否表現(xiàn)得出來，是否非常輕松，是否過分渲染。換句話說，只有拿起話筒唱歌的人才能評價話筒表現(xiàn)如何。當(dāng)然有人水平很高，經(jīng)驗豐富，無論他人或自己，一兩個字就聽出來話筒表現(xiàn)如何，這要另當(dāng)別論了。
好的音響設(shè)備未必有好的聲音表現(xiàn)，具有好的聲音表現(xiàn)，話筒也不一定就好唱，這取決于音響師的水平和專業(yè)修養(yǎng)如何，好聽好唱才是真理。
話筒演唱輕松，演唱者對自己的聲音和音色特點掌控自如，任何細節(jié)，溝溝坎坎都能得到恰如其分的修飾和幫助，極輕聲唱時抓得到細節(jié)和特色，聲輕韻濃。高音大聲，拉開話筒時感覺游刃有余，這就是演唱話筒要具有的表現(xiàn)。這是系統(tǒng)和技術(shù)的綜合表現(xiàn)，缺一不可。無論你是專業(yè)還是業(yè)余，只要你是演唱者，只要你是經(jīng)常使用音響唱歌的人，不論你唱得好不好，你都會評價好不好唱，都會感受到好的音響會讓你發(fā)揮得淋漓盡致，否則你感覺只是在完成一件唱歌的任務(wù)，而沒有唱的欲望。
很多音響師把演唱者評為太專業(yè)，或不專業(yè)。把卡拉OK演唱歸為大眾化的東西，專業(yè)就不需美化，就不用效果，非專業(yè)就大加效果，弄得“繞梁三日”。這是多年來音響技術(shù)魚目混珠形成的論調(diào)，不可信，不可取�，F(xiàn)場擴聲中對話筒和電聲樂器的調(diào)音是技術(shù)性相當(dāng)高的工作，一個糟糕的音響系統(tǒng)，你播放一張張學(xué)友的CD，很少有人說音響不好，更沒有人說難唱。因為張學(xué)友沒有唱，他一點也不累，不難受。這就是我們的理論：音響好壞拿麥克風(fēng)的人說了算。
有人說評價音響非常抽象，蘿卜青菜各有所愛，你認為好的音響，有人認為很差。你認為差的音響有人說好。這樣的情況是有的，沒有用好音響練就耳朵，而偏偏又學(xué)了那樣多的音響理論，好好的音響非要搞成人民公社的大隊喇叭碗，又是擱架又是消嘶聲齒聲，還要突出所謂人聲，較后整個頻段只剩下 200-3Khz，500hz還搞了一個大草垛。花了大量金錢裝了大型高檔量販KTV，精挑細選，用的一流品牌音響器材，搞成了大隊俱樂部，這又要練壞多少年輕人的耳朵呀！這就好比開著寶馬車，非要找到坐牛車的感覺，說寶馬不如牛車好。
音響技術(shù)飛速發(fā)展的今天，新器材層出不窮，新技術(shù)不斷應(yīng)用，音響系統(tǒng)的高指標(biāo)很容易實現(xiàn)，鄧麗君時代盒式磁帶指標(biāo)早已過時，但是鄧麗君的唱法用今天的技術(shù)來演繹只能是更好。過去我們很多演員在舞臺上演唱沒有好的音響系統(tǒng)，沒有今天這樣良好的返聽效果，在臺上除了伴奏聲就是自己練就的真功夫了，有時伴奏太小或太大，要知道那是多痛苦的事。天津有個古老的中國大戲院，那里的舞臺建聲和劇場建聲在今天看來都是第一流的，能到那里演唱真是較幸運的了。我們有多少代演員就是這樣唱過來的，當(dāng)有一天他們站在設(shè)備先進調(diào)試優(yōu)良的大功率音響系統(tǒng)前時，反而找不到感覺了。我們深知他們的困惑，并不是誰錯了。幸好第一支來到中國的日本后醍醐電聲搖滾樂隊用他巨大的聲壓，調(diào)整了我們的時差，從那時起我們的音響器材和應(yīng)用技術(shù)開始與世界同步。天津還有個著名的京劇藝術(shù)家，經(jīng)常出席一些晚會清唱幾段，一開始對音響沒有任何要求，舉起話筒就唱，很多音響師就認為京劇演員功夫深，話筒不用處理，一樣好聽。他就不會想到如何好聽好唱。多年后一次晚會我為他調(diào)音，他扭過頭對我說“話筒來點混響”，----他終于明白現(xiàn)代音響能為他做什么了！
要想了解對音響系統(tǒng)優(yōu)劣的評價標(biāo)準(zhǔn)，要想了解演唱系統(tǒng)優(yōu)劣的評價標(biāo)準(zhǔn)，較好先了解這些小知識吧，其實這就是標(biāo)準(zhǔn)。。。 |
