頻率均衡器在歌舞廳和廳堂擴聲中應(yīng)用很多，其本要作用有：
1.校正音響設(shè)備產(chǎn)生的頻率畸變，能補償各種節(jié)目信號中欠缺的頻率成分，又能抑制過重的頻率成分；
2.校正室內(nèi)聲學(xué)共振特性產(chǎn)生的頻率畸變，彌補建筑聲學(xué)的結(jié)構(gòu)缺陷；
3.抑制聲反饋，改善廳堂擴聲的質(zhì)量；
4.修飾或美化音色，提高音質(zhì)和音響效果。
例如，在廳堂擴聲或歌舞廳音響系統(tǒng)安裝完畢后，由于廳堂聲學(xué)共振而使擴聲系統(tǒng)（包括傳聲器、放大器、音箱、房間的傳輸特性）的頻率特性曲線起伏很大，這時就可借助頻率均衡器房間均衡器），通過提升（或衰減）由于廳堂對某些頻率而造成的谷點（或峰點），使總響應(yīng)特性趨于平坦，這就是所謂鏡像均衡。對于存在聲反饋的擴聲系統(tǒng)，在均衡處理之前，要使擴聲系統(tǒng)穩(wěn)定，較大增益只能開大到使頻響曲線中較大峰點接近自激之處。此時，除較大峰點附近很窄頻段外，大部分頻段內(nèi)擴聲增益都很低，常常不能足使用要求。借助頻率均衡器處理后，大的峰點被消除，頻率特性變均勻了，使所有頻率點的擴聲增益都有相當大的提高。至于利用頻率均衡器來修飾音色，提高音質(zhì)是大家所共知的。
三、均衡器的主要技術(shù)指標
（一）頻率點數(shù)（段數(shù)）
均衡器的中心頻率設(shè)置臺前所述，是有一定規(guī)律的，例如倍頻程1/2倍頻程和1/3倍頻程等。通常，頻率點數(shù)越多，其頻帶寬度越窄，（即Q值越高）。
（二）均衡量
亦即控制范圍，它是指均衡器對中心頻率所對應(yīng)信號的較大提升提升或較大衰減量，常用分貝表示。其規(guī)格有±6dB、±12dB、±15dB、±18dB等。數(shù)值越大，表示控制能力越強。
圖1-2-1圖示均衡器的控制曲線
（三）諧波失真度
通常要求諧波失真應(yīng)不大于0.1%。
（四）等效輸入噪聲級
這是與信噪比相對應(yīng)的指標、其值越小，信噪比越好。通常要求等效輸入噪聲不大于)-90dB。
（五）對于參量均衡器還有Q值和中心頻率調(diào)整范圍
Q值又稱品質(zhì)因數(shù)。Q值越高，均衡器提升或衰減曲線越尖銳，帶寬也越窄；反之，Q值越低，帶寬越寬。Q值調(diào)整范圍通常在0。3至20之間。參量均衡器各中心頻率調(diào)整都可以在一定范圍內(nèi)變化。通常頻率點分得越多，其對應(yīng)的中心頻率范圍越小，Q值越大。并且各頻段之間應(yīng)有過渡（或稱互交叉）的頻率占。
頻率均衡器常見的專業(yè)級名牌產(chǎn)品有美國的UR-EI、ARI、DOD，英國的REDIS、;KLARK-TEKNEK，法國的SCV，日本的YAMAHA等，下面介紹日本、美國的幾種產(chǎn)品。
（1）日本YAMAHA公司的OC1031B型頻率均衡器
它是在20Hz-20kHz音頻范圍內(nèi)的31段（1/3倍頻程）的圖示均衡器，輸入電平可調(diào)，其主要性能如下：
頻率響應(yīng)：20Hz-20kHz, ±1dB。
諧波失真：＜0.055%。
噪聲級：－100dB（EQ平直時）。
增益控制范圍：±12dB。
（2）日本YAMAHA 的Q2031A型雙通道頻率均衡器。
它也是在20Hz-20kHz音頻范圍內(nèi)的31段1/3倍頻程立體聲圖示均衡器，其系統(tǒng)方框圖如圖1-2-2所示。各通道都有斜率為12dB的高通濾波器，頻率為20Hz-20kHz可調(diào)。開機后自動靜噪3-5s，防止瞬間沖市對功放或音箱的損害。主要性能有：
圖1-2-2 YAMAHA Q2031A型雙通道頻率均衡器系統(tǒng)方框圖
頻率響應(yīng)：20Hz-20kHz, ±0,5dB。
諧波失真：＜0.1%。
噪聲級：－96dB（EQ平直，位于:0dB）。
增益控制范圍：±12dB或±6dB。
下面以YAMAHA Q2031A型均衡器為例，說明圖示均衡器的操作體用。
圖YAMAHA Q2031A型均衡器的前面板
YAMAHA Q2031A型均衡器的系統(tǒng)方框圖如圖1-2-2所示（只畫出一路）其前面板如圖1-2-3所示。各控制鍵說明如下：
①電源開關(guān)鍵（POWER ON/OFF）：按下后，電源接通，相應(yīng)的指示燈亮。再按一次，電源斷開，指示燈熄滅。
②范圍選擇鍵（RANGE）：用來選擇圖示均衡器的控制范圍。該鍵在正常位置時，控制范圍為±12dB，按下該鍵后，控制范圍縮小，但控制精度提高。
③高通濾波器開關(guān)（HPF）：用來選擇是否在圖示均衡器之前加入高通濾波器。在正常（抬起）位置時，高通濾波器斷開，輸入信號直接進入圖示均衡器；按下該鍵后，高通濾波器接通，輸入信號經(jīng)過高通濾波器后再進入圖示均衡器，這時左邊的指示燈點亮。
④均衡開關(guān)（EQ）：用來選擇是否接入均衡器。該鍵在正常位置時，均衡器斷開，輸入信號不經(jīng)均衡處理而直接輸出，或者說均衡器被旁路（BYPASS）；按下該鍵后，均衡器接通，輸入信號經(jīng)過均衡器的均衡處理后才輸出，這時左邊的指示燈亮。該鍵可以幫助我們比較均衡前后的效果有什么不同，或者需要迅速取消某種特殊的均衡效果時也是十分有效的。
注：有時該鍵的英文標記是：IN/OUT或BYPASS。
⑤輸入電平控制鈕（LEVEL）：用來調(diào)整本機的輸入靈敏度，以適應(yīng)不同信號源的輸出電平。輸入信號電平太低會降低信噪比，而輸輸入電平太高又會導(dǎo)致過激失真。調(diào)節(jié)該鈕，以過載指示燈（PEAK）偶爾閃亮為佳。
注：有時該鍵的英文標志是GAIN。
⑥高通濾波器（HPF）：用來調(diào)節(jié)高通濾波器的轉(zhuǎn)折頻率，本機的轉(zhuǎn)折頻率在20Hz-20kHz范圍內(nèi)連續(xù)可調(diào)，低于所選轉(zhuǎn)折頻率的信號將以每倍頻程12dB的斜率迅速衰減。
該功能的作用有：
a.可以用來消除房間中的低頻駐波。
b.消除卡拉OK演唱時的氣流或風(fēng)在話筒中引起的低頻噪聲。
c.減小各種原因引起的交流噪聲。
⑦提升/衰減控制（BOOST CUT）：用來控制各自對應(yīng)中心頻率處信號的提升或衰減幅度。置于中間時，對該頻率的信號不提升也不衰減，向上推動該電位器，就會將其對應(yīng)頻率的信號加以提升；反之，向下拉電位器就是將信號加以衰減。事實上，這31個電位器所形成的曲線就是該均衡器此時的均衡曲。
后背板如圖1-2-4所示，各插口和開關(guān)說明如下：
①輸入插座（INPUT）：包含兩個平衡式的卡儂插座和兩個非平衡式的大二芯插座，可選用其中的一組輸入。輸入電平為：＋12dB /－20dB，輸入陰抗為15kΩ。
②輸入電平選擇（INPUT LEVEL）：有＋4 dB和－20 dB兩擋可供選擇。根據(jù)前面所連設(shè)備的輸出電平來設(shè)定。通常應(yīng)設(shè)在＋4 dB擋上。
③輸出插座（OUTPUT）：包含兩個平衡式的卡儂插座和兩個非平衡式的大二芯插座，可選用其中的一組輸出。輸出電平為；＋4 dB/－20 dB，輸出阻抗為；150Ω。
圖1-2-4 YAMAHA Q2031A型均衡器的后蓋板
④輸出電平選擇（OUTPUT LEVEL）：有＋4 dB和－20 dB兩擋可供選擇。根據(jù)后面所連設(shè)備的輸入電平來設(shè)定。
⑤、⑥是八腳輸入變壓器的插座和旁路開關(guān)，是專門為美國和加拿大設(shè)計的。
四、均衡器的使用
應(yīng)用均衡器能美化入聲或樂器聲的音質(zhì)，因此正確使用均衡器顯得十分重要。為了正確使用均衡器，不僅需要掌握各類均衡器的件能和特點，還要熟悉聲頻各頻段的音質(zhì)特點，以及各種聲源的基本頻率范圍。語言和各種樂器聲的頻率范圍已在第一章敘述。均衡器的不同頻段對音質(zhì)或聽感的影響不同。根據(jù)試驗和人們經(jīng)驗，一般可將頻段與聽感的對應(yīng)分成六個部分：
（1）16-60Hz（超低音）
低頻聲使人感到很響（如飛機轟轟聲），給人以強有力的感覺。提升60Hz可強化聲音的力度，給人以震撼感，但過于提升會使樂器聲渾濁不清。
（2）60-250Hz（低音）
節(jié)奏聲部的基礎(chǔ)聲，決定音樂的平衡，使其豐滿或單薄。提升過多會出
現(xiàn)隆隆聲。其中提升100Hz可產(chǎn)生逼真的低音提琴重放效果。但對語言聲，在100Hz以下衰減6-12dB可增加語言的清晰度。
（3）250Hz-2kHz（中音）
有大多數(shù)樂器的低次諧波，影響音色。其中（1-1.5）kHz提升（4-5）dB，聲音的亮度與層次均有所增進，音色既明亮又滑爽。對男聲尤為明顯。其中提升（300-500）Hz增加音樂的力度，可使還原的人聲更逼真，尤其330Hz給人以聲音的堅實感，使低音柔和豐滿。但330Hz提升過多，會產(chǎn)生嗡嗡的“浴室效應(yīng)”。500Hz對力度影響很大，提升（2-4）dB便好像湊到聽者面前發(fā)聲一樣，給人以親切感和縱深感。
（4）2-4kHz（中高音）
是人耳較靈敏的聽覺范圍，影響響亮，此段提升2-4dB，能增加人聲的亮度，但提升過多時，特別是3000Hz會產(chǎn)生聽覺疲勞。
（5）4-6kHz（高音）
有臨場感，影響清晰度。若提升，有使音樂離聽者近的感覺，反之離聽者遠。在5000Hz提升6dB，可使聲音的音量好像增加了3dB。因此，許多錄音師為使節(jié)目聲音響亮，習(xí)慣在5kHz處提升幾個dB。如衰減混合聲的5kHz分量，會使聲音的距離感變遠。
（6）6-16kHz（特高音）
控制著洪亮度與清晰度，但過分提升會出現(xiàn)齒音。對于10Hz，會使女聲次越發(fā)鮮明，齒音變得細膩，使聲音增添光澤和色彩。富有透明感。
總之，如果將整個聲音頻段的聽感分為一段，則低頻段重在渾厚與豐滿度，中頻段重在明度，高頻段重在清晰度。一些常用樂器與聲音的均衡頻率如表1-2-1所示。
表1-2-1一些常用樂器與聲音的均衡
名稱 均衡的頻率范圍
弦樂器 明亮度為7.5-10 kHz時聲音豐滿。拔弦聲則增加1-2 kHz的寬度
鋼琴 低音為80-120Hz，臨場感為2.5-5 kHz，聲音隨頻率提高而變薄，
25-5 kHz，聲音隨頻率提高而變薄，25-50Hz時產(chǎn)生共振與回響
低音鼓 敲擊聲為2.5 kHz，低音為60-80Hz
小鼓 聲音飽滿度為24Hz，清脆度為5 kHz
通通鼓 聲音豐滿度為240Hz
手鼓 共鳴聲為200-240Hz，臨場感為5 kHz
手風(fēng)琴 240Hz時聲音飽滿，電的為2.5 kHz，聲的為5 kHz
風(fēng)琴 琴身聲240Hz，臨場感為2.5 kHz
低音吉他 700Hz或1 kHz時撥弦聲提高，60-80Hz時低音增加，2.5 kHz為拔弦噪聲
聲吉他 琴身聲為240Hz、2.5 kHz、3.75 kHz時，聲音清晰，
聲音隨頻率提高而變單�。坏鸵粝覟�80-120Hz
電吉他 240Hz聲音豐滿，聲音明亮度為2.5Hz
小號 豐滿度120-240Hz，7.5 kHz或5 kHz聲音清脆
男歌手 400Hz聲音明亮
講話聲 豐滿度120Hz，隆隆聲為200-240Hz,齒音為75-10 kHz。臨場感為5 kHz
增加明亮度 對西洋管弦樂隊，增加以8 kHz為中心的頻段
使聲音突出 800Hz-2 kHz提升6-8dB
一般小型節(jié)目 提升1.5-3 kHz可增加“風(fēng)采”
以上主要是在錄音、調(diào)音或節(jié)目錄制中的均衡使用，下面介紹均衡器在聽音和放聲中的使用方法。由于錄音機和組合音響的發(fā)展與普及，本來用于專業(yè)音響的均衡器（如圖示均衡器也廣泛用于錄音機和組合音響中。圖示均衡器或多頻音調(diào)控制器在聽音和放聲的使用一般如下：
①收聽調(diào)幅廣播時，由于調(diào)幅廣播的頻帶較窄，其高頻較多只能放送到5-6kHz，因此適當?shù)厮p100Hz以下和6kHz以上的頻率分量，可以改善信噪比。
②收聽調(diào)頻廣播時，由于調(diào)頻廣播節(jié)目的頻帶寬、信噪比高，此時圖示均衡器各頻段推鈕宜放在中央平直位置或適當?shù)靥嵘�、低頻，以充分發(fā)揮調(diào)頻廣播音質(zhì)好的特點。
③播放音樂節(jié)目時（如管弦樂曲）�？蓪⒌皖l（如60Hz或100Hz）和高頻（如10kHz或15kHz）提升到較大，1kHz中頻點不提升或稍為衰減，而300-500Hz及3-5kHz適當提升一些從面板上推鈕連成的圖形上看，多頻段的圖示均衡器的推鈕呈“V”形。這樣放出的音樂層次分明，聲音明亮，低音豐滿。
④插放獨唱、合唱歌曲時，可將高頻端置于正中位置，3-5kHz頻段稍為衰減，100Hz和1kHz頻段稍為提升，300Hz頻段提升至較大，這樣可突出歌曲的基礎(chǔ)聲部，使歌曲聽起來增加了一定的力度和清晰度。若要使歌唱演員主音鮮明，主要調(diào)節(jié)1kHz附近頻率，這可使主音有一種深度感。
⑤插放語言節(jié)目時，一般與播放音樂節(jié)目時的調(diào)節(jié)相反，即1kHz頻段提升，300-500Hz和3-5kHz頻段適當提升些，低頻端和高頻段一般不提升或稍為衰減，即從面板上推鈕連成的圖形上看呈倒“V”形。這是因為語言的頻譜集中在300-4000Hz，故上述調(diào)整可提高語音的清晰度，并使背景顯得安靜。
⑥播放磁帶節(jié)目時，圖示均衡器一般放在平直位置，或適當提升高頻、低頻分量。如果磁帶噪聲較明顯，可適當降低高頻段，以減少磁帶本底噪聲。
當然，以上調(diào)節(jié)還要看節(jié)目的內(nèi)容和各人的愛好而定，此外還要考慮音響設(shè)備和音箱的特性以及聽音房間環(huán)境的聲學(xué)特性的補償。
要想充分發(fā)揮均衡器的作用，必須經(jīng)常使用體驗，這樣才能正真掌握使用方法，均衡器的調(diào)節(jié)是實踐性很強的技術(shù)運用。完全按照以上所說操作是欠妥的，具體問題具體分析，以求獲得較佳效果。
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